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temps de pose a été bien mesuré, l'image apparaît en 

 quelques secondes avec de grandes variétés de tons ; le 

 linge blanc est noir, la figure brune. 



Pour donner plus de fini à l'image, en harmonisant la 

 transition des clairs aux ombres, on verse à la surface du 

 cliché une nouvelle préparation dont l'agent principal, l'a- 

 cide pyrogallique, dérive de l'acide gallique par l'action de 

 la chaleur. 



L'acide pyrogallique harmonise les tons et ne saurait les 

 renforcer lorsque le cyanure de potassium a produit son 

 action ; si l'on voulait lui demander ce service, il faudrait 

 lui soumettre l'épreuve immédiatement après l'emploi du 

 réductif négatif à l'acide gallique. 



Une solution pyrogallique argentique est employée pour 

 produire les images positives et négatives sur glaces pré- 

 parées au coUodion sec sensibilisé. 



Lorsqu'on remplace le collodion par l'aUjumine, les ser- 

 vices de l'acide gallique sont les mêmes et à la même place 

 dans la série des opérations pour l'obtention des épreuves 

 positives ou négatives. 



L'acide gallique et l'acide pyrogallique jouent donc un 

 lùle analogue en photographie ; ce sont des agents réduc- 

 teurs qui continuent et développent l'action de la lumière. 



C'est de la noix de galle que l'on retire l'acide gallique, 

 et celle-là, nous le savons, n'est autre chose qu'un bour- 

 geon de chêne transformé par la piqûre d'un insecte. 



En 1786, Schècle, constata la formation de l'acide galli- 

 que, lorsqu'on laissait les noix de galle humectées et con- 

 cassées pourrir à l'air libre. 11 pensait que la décomposi- 

 tion amenait simplement la mise en liberté de cet acide. 

 En 1833, M. Pelouse prouva que l'acide gallique n'était pas 

 tout formé dans la noix de galle. 



Liébig, en 1840, émit l'opinion qu'un ferment pourrait 

 bien intervenir. 



