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Die Bäume. 



[XIX. Jahrgang. 



Regelmässigkeit der Form wird 

 80 lange, als eine Kunst überhaupt 

 unter den Menschen besteht, immer 

 ein allgemeines Gesetz bleiben. 

 Die Verleugnung jeder Ordnung und 

 Gesetzmässigkeit artet thatsächlich 

 auch in der Gartenarchitektur in dem 

 Zerrbilde der demokratischen Prin- 

 cipien unserer Zeit aus. Es giebt be- 

 reits einen Nihilismus in der Malerei, 

 dernichtmehrdas„Freudig-Schöne", 

 sondern lauter schaurige Leichen- 

 scenen darzustellen sich bestrebt; eine 

 ähnliche Bestrebung zeigt sich in 

 unseren monumentalen Zinskasernen; 

 aber auch im Geschmack der Wohnungs- 

 einrichtungen und in unseren Gärten 

 ist leider ein Verfall alles Schönen 

 undGeschmackvollen zu verzeichnen, in- 

 dem man sich jeder bindenden Gewalt 

 an sogenannte Kunstregeln zu ent- 

 heben sucht. Wohin aber derartige 

 demokratische Ansichten führen, lehrt 

 uns in jeder Beziehung die Geschichte, 

 von den Griechen angefangen bis zur 

 französichen Revolution. 



Das Verlangen nach einem be- 

 stimmten Gruppirungsgesetze war so 

 wie in der Baukunst auch in der 

 Gartenkunst schon frühzeitig rege 

 geworden. Heute kann man zwar 

 häufig die Behauptung aufstellen 

 hören, dass man bei der Bepflanzung 

 nur seinen eigenen Gefühlen zu folgen 

 hat, dabei vergisst man, dass auch 

 hiefür bestimmte Gesetze existiren, 

 die ein Künstler unter allen Verhält- 

 nissen respectiren muss. Es klingt in 

 der That absurd, wenn man ferner 

 behauptet, ein Gartenkünstler braucht 

 nicht nach solchen Regeln zu arbeiten, 

 weil die Ausführungen wegen des ver- 

 schiedenen Wachsthums der Bäume 



unter den verschiedensten Einflüssen 

 von Boden, Lage und Klima niemals 

 mit seinem Entwürfe tibereinstimmen 

 können, ausserdem weil jede Baum- 

 gruppirung mit dem Standpunkte des 

 Beobachters und des einfallenden 

 Lichtes sich ändert. Wie viele Hessen 

 sich dadurch irreleiten, dass sie von 

 diesen meist einseitigen Betrachtungen 

 ausgingen, und Beispiele, welche sie 

 vielleicht in der Natur zufällig 

 vorfanden, als Musterbilder auf- 

 stellten. 



Die Zusammenstellungen der ein- 

 zelnen Gewächse, und vor allem jene 

 der Bäume, mit welchen Gebäude 

 decorirt werden sollen, können aber 

 unmöglich eine mechanische Nach- 

 ahmung der Natur sein, wie sie etwa 

 die Photographie einer Tropenland- 

 schaft zeigen würde, sie dürfen auch 

 nicht einmal eine blosse naturhistorische 

 Vereinigung darstellen, welche etwa 

 die Aufgabe hat, das für den bota- 

 nischen Gattungsbegriff Charakteristi- 

 sche wiederzugeben, was ausschliesslich 

 Aufgabe von botanischen Gärten ist, 

 für unsere Zwecke haben die Bäume 

 nur decorative Zwecke, welche den 

 Ausdruck einer bestimmten künst- 

 lerischen Idee darstellen. 



In dieser Beziehung ist nun die 

 Kronenform der Bäume von be- 

 sonderer Wichtigkeit, indem diese in 

 Verbindung mit architektonischen 

 Werken deren Eindruck vermehren 

 oder vermindern können. 



Es ist eine bekannte Erscheinung, 

 dass z. B. Gebäude mit langen, ge- 

 raden und flachen Dachlinien sehr 

 vortheilhaft mit spitzkronigen Bäumen 

 umgeben werden, was schon die alten 

 Griechen anerkannt haben, da sie in 



