das Alterthümer-Museum zu "Weissenfels, 

 das kidturhistorische Museum zu Buxtehude, 



und endlich, nebst allen auch den in meinem Besitz befindlichen 

 Originalen, das Stadtmuseum zu Graudenz. 



Von Herrn von Ossowski zu Krakau, welcher den grössten Theil der in 

 meinem Besitz befindlichen Urnen gezeichnet und gemessen hat, empfing ich als 

 Gegengabe einige Photograj^hien bemerkenswerther Alterthümer. 



Aus "Weissenfels erhielt ich das Lichtbild einer auf einem Urnenscherben vor 

 dem Brennen eingeritzten sehr merkwürdigen Zeichnung, vom Herrn Professor Desor 

 aber erhielt ich eine nicht unbeträchtliche Anzahl lauter lückenfüllender und zugleich 

 sehr lehri-eicher Original-Gegengaben aus den Pfahlbauten des Netichateller Sees: 

 — unter diesen letzteren auch das Scherbeustück eines sehr dicken Gefässes aus 

 gebranntem Thon mit eingeknetetem grobem Kies, welches Gefäss augenscheinlich 

 aus freier Hand geformt worden ist, denn es zeigt an seiner Innenseite die Eindrücke 

 schlanker Finger, welche glättend in senkrechter und an der Aussenseite solcher, die 

 in wagerechter Richtung gestrichen haben. 



In jener Zeit (vor etwa 20 Jahren) war man sehr geneigt anzunehmen, dass 

 die in "Westpreussen gefimdenen Begräbniss-Gefässe aus gebranntem Thon, deren 

 "Wände und wagrecht laufende Verzierungen verbogen und nicht geradelaufend sind, 

 aus freier Hand geformt worden wären. 



Auch wurden vereinzelte Stimmen laut, welche behaupteten, die schwarze und 

 graue Farbe der vorgeschichtlichen Thongefässe stamme von Graphit her, und solche 

 mit glänzend schwarzer Oberfläche seien glasii't. 



Schon in früher Jugend, noch als Knabe in meiner Vaterstadt, bin ich sehr 

 viel in der "Werkstatt des Töpfermeisters Napp daselbst gewesen, habe mit grosser 

 Lvist von Allem, was darin vorging Kenntniss und Theil daran genommen, habe 

 auch auf der Scheibe gedreht, in Thon modellirt und mit vor dem Brennofen ge- 

 sessen. Ich habe diese Theilnahme für die Thonbildnerei nicht bloss nicht verloren, 

 sondern deren in dem Maasse mehr gewonnen, als ich als Jüngling und Mann viel- 

 fach die Gelegenheit fand und wahrnahm, mich in Ziegeleien, Steingut-, Porcellan- 

 und Thonwaarenfabriken umzusehen, und mit meinen steigenden chemischen und 

 physikalischen Kenntnissen immer tiefere Einsicht, auch in die Nebenzweige dieses 

 Kunsthandwerks zu gewinnen. 



Jene Annahmen über das Herstellen dünnwandiger Urnen mit wagerechten 

 Verzierangslinien aus freier Hand wollte mir nicht in den Sinn, so lange sie nicht 

 durch Beweise erhärtet war. 



Die Verwendung von Graphit, wie sie zur Herstellung der feuerfesten 

 Graphittigel stattfindet, hier in der norddeutschen Ebene, in der kein Graphit vor- 

 kommt, zur Erzeugung der schwarzen Bestattungsurnen, schien mir ein entschiedener 

 Iirthum zu sein, besonders, nachdem ich in den ersten Jahrzehnten meiner An- 

 siedelung hier in Graudenz, vom Jahre 1837 an, zu jedem Jahrmarkte grosse Mengen 

 von matt-schwarz-grauen, dem rohen Eisenguss sehr ähnlichen, auch mit glänzenden 

 Strichen verzierten Töpfei-waaren, wagenweise ankommen, auspacken und verkaufen sah. 

 Kochtöpfe mit einem Henkel, Schmoortriegel (Töpfe) mit 2 Henkeln, Triegel oder Tiegel 

 (Pfannen) mit einer walzig-wagerecht abstehenden Handhabe mit imd ohne Füsse, 



