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Die Kunstbestrebungen etc. 



[XVII. Jahrgang. 



gegenüber der regelmässigen Garten- 

 kunst nicht so leicht einen kühnen 

 Aufschwung wagten, um sich der von 

 Staatswegen protegirten Schäferidylle 

 entgegenzusetzen. Schon im vorigen 

 Jahrhundert ging L es sing von einer 

 Betrachtung der classischen Formen 

 aus, um das Grundgesetz aller 

 Künste festzustellen. Aber die Dar- 

 stellung des Schönen, nach diesen 

 Gesetzen entwickelt, wurde nicht mit 

 der seinen Ausführungen entsprechen- 

 den Schärfe des Gedankens beurtheilt, 

 ausserdem die klare, einfache Dar- 

 stellung seiner schönen Schreibweise 

 damals gar nicht gewürdigt. 



„Die Poesie hat ihr eigenthümliches 

 Gebiet, und soll sich von Ein- und 

 Uebergriffen auf andere Kunstgebiete 

 fernhalten", diesenGrundsatz L e s s i n g's 

 haben auch Schiller und Goethe 

 stets befolgt und in allen ihren Schriften 

 mit sicherem künstlerischen Bewusst- 

 sein, reich und voll zur Ausführung 

 gebracht. Es musste aber diesen Meistern 

 der Dichtkunst wohl Mühe gekostet 

 haben, sich aus dem Chaos überspannter 

 Ideen, welche sie in jenen Zeiten mit- 

 bekommen haben, herauszuwinden ; um- 

 somebr als ihre Ideen damals dem 

 deutschen Volke noch nicht zugesagt 

 haben, da es noch zu tief in der senti- 

 mentalen Welt versunken war. 



Schiller selbst schrieb: „dass seit 

 Anfang unseres Jahrhunderts die Lieb- 

 haberei zur Gartenkunst allerdings 

 immer allgemeiner geworden ist, aber 

 nicht ziimVortheildcsgutenGeschmacks, 

 weil es dieser Kunst an festen Prin- 

 cipien fehlte." Man war ganz ungewiss, 

 zu welcher Classe der schönen Künste 

 die Gartenkunst eigentlich gerechnet 

 werden solle, denn bis zu Ende des 



vorigen Jahrhunderts schloss sich be- 

 kanntlich die Gartenkunst der Bau- 

 kunst an und beugte unbarmherzig 

 die lebendige Vegetation unter das 

 steife Joch mathematischer Formen, 

 womit ein Architekt die leblose, schwere 

 Masse beherrscht. Von diesem eigent- 

 lich seltsamen Irrweg kam die Garten- 

 kunst zu Anfang dieses Jahrhunderts 

 wohl zurück, um sich in dem Entgegen- 

 gesetzten zu verlieren. Aus der strengen 

 Zucht des Architekten flüchtete sich 

 die Gartenkunst in die Freiheit des 

 Poeten und vertauschte die härteste 

 Knechtschaft mit der regellosesten 

 Bewilligung alles Unerlaubten, denn sie 

 wollte ihr Gesetz allein nur von der 

 Einbildungskraft empfangen. 



In den Zwanziger- und Dreissiger- 

 jahren stand die Gartenkunst noch 

 vollends unter dem Einflüsse der Poesie, 

 was wohl die vielen Lehrgedichte zur 

 Ausübung der Gartenkunst von Gi- 

 rardin bis auf Mason genügend be- 

 weisen; und ohne zu fürchten, lang- 

 weilig zu erscheinen, bitten wir, aus 

 dieser reichen Blumenlese nur Folgendes 

 gütigst anhören zu wollen, was wir 

 dem 1827 erschienenen Buche: Um- 

 risse der Gartenkunst von Ludwig 

 Schoch, herzoglich Anhalt-D essau- 

 scher Hofgärtner in Wörlitz, entnommen 

 haben. 



„Deine Ideen trage auf die Natur 

 über. Nimm deinen schöpferischen 

 Spat: er sei dein Pinsel; nimm dein 

 Gesäme, deine Pflanzen: sie sind deine 

 Farben; und damit gib der Natur 

 ihren Reiz mit Wucher zurück, welchen 

 sie deiner Kunst leihet, damit sie 

 von dem übertroffen werde, was sie 

 selbst hervorgebracht hat. Hier um- 

 armen sich die Kunst und die Natur. 



