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Die Kunstbestrebungen etc. 



[XVII. Jahrgang. 



Jahrhunderts prägt sich auch jetzt 

 noch aus, denn er flieht die Bestimmt- 

 heit aller Formen. 



Der poetische Einfluss, welcher sehr 

 bald aus seinen Grenzen trat, musste 

 schliesslich doch an den Klippen der 

 praktischen Vernunft scheitern, und 

 führte dafür die Gartenkunst in die 

 Malerei hinüber. 



Der Garten sollte nun blos das, 

 was die Einbildungskraft eines Malers 

 erfand, verwirklichen, und eine Sce- 

 nerie erschaffen, die reiner, eben- 

 massiger und ausdrucksvoller ist, als 

 irgend eine sich in der Natur vorfin- 

 dende. Solche Ideen hegte Alison 

 über die Macht der Gartenkunst, und 

 sie scheinen auch von anderen, eng- 

 lischen Schriftstellern, wie Whateley 

 getheilt worden zu sein. Ein viel 

 richtigeres Urtheil fällte aber Lord 

 Walpole, welcher bemerkte: „Die 

 Gartenkunst soll nur nach dem Ruhme 

 streben, die Rauhheit der Natur zu 

 mildern, und blos ihre reizenden 

 Züge nachahmen, sich aber zur Poesie 

 und Malerei so verhalten, wie die 

 Wirklichkeit zur Darstellung." Hin- 

 gegen lehrte die Erfahrung, dass die 

 Wirklichkeit stets durch jedwede 

 Darstellung übertroffen wird, sowohl 

 in Betreff der natürlichen, als der 

 malerischen Schönheit. Die Garten- 

 kunst sollte daher sogar etwas mehr als 

 malerische Schönheit hervorbringen 

 und eine derartige harmonische Mi- 

 schung von Farben, Licht und Schatten 

 zeigen, wie es für den Menschen im 

 Allgemeinen angenehmer wirkt; aber 

 ganz besonders für Denjenigen, welcher 

 diese Art von natürlicher Schönheit 

 zu seinem speciellen Studium macht. 

 Eine harmonische Verbindung von 



Gegenständen kann aber schon an- 

 genehm wirken, ohne dass sie den 

 geringsten, oder wenigstens einen er- 

 heblichen poetischen Ausdruck hat, 

 sie kann aber hingegen manche andere 

 Empfindungen erwecken, welche rein 

 praktischer Natur sind, wie z. B. jenen 

 der Zweckmässigkeit, oder der Neuheit, 

 oder des Gegensatzes zur umgebenden 

 Scenerie. 



So fassen wir wenigstens die Auf- 

 gaben der Gartenkunst heutzutage auf. 

 Ein Gartenkünstler darf bei seinen 

 Schöpfungen nie nach miss verstau denen 

 Ansichten von dem, was diese Kunst 

 vermag und nicht vermag, verfahren; 

 und damit vielleicht das Publicum zu 

 täuschen versuchen. Will man aber 

 durchaus der Gartenkunst auch einen 

 poetischen Ausdruck zugesellen, wie 

 es unser Stadtgärtner Sieb eck vor 

 einigen Jahren noch gethan hat; so 

 halten wir dafür, dass sowohl der 

 Planzeichner als auch der Beschauer 

 wirklich einen poetischen Geist haben 

 müssen, wenigstens einen Geist, welcher 

 mit allen Gefühlen und Reizen der 

 Einbildungskraft vertraut ist, der 

 durch gewisse Zeichen, Töne, Be- 

 wegungen, selbst durch Baulichkeiten 

 oder andere Ursachen veranlasst 

 werden kann. 



Dass aber in gewissen Fällen Poesie 

 und Landschaftsmalerei der nach- 

 ahmenden Gartenkunst, aber auch 

 nur dieser, thatsächlich zu Grunde ge- 

 legt werden können, wollen wir an 

 einem Beispiele erörtern, und diese 

 vielleicht langweilig klingende Ent- 

 wickelung von Grundsätzen der Garten- 

 kunst nur deshalb besprechen, weil 

 diese von allen Gartenschriftstellern 

 und Künstlern dieses Jahrhunderts 



