August-September 1892.] Die Kunstbestrebungen etc. 



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überaus unbestimmt behandelt wurden, 

 selbst der Grossmeister der modernen 

 Gartenkunst, Henri Repton, schrieb 

 über dieses Thema für die heutige Zeit 

 ganz unbefriedigend, trotz seiner unleug- 

 baren Verdienste um den praktischen 

 Geschmack in Gartenaulagen, welchen 

 Geschmack sich Fürst Pückler-Mus- 

 kau und später Lenne eigen machten. 

 In Betreff einer malerischen oder 

 natürlichen Schönheit ist es zwar 

 ganz gleichgiltig, ob wir für unsere 

 Betrachtungen eine wahre oder eine 

 gemalte Landschaft nehmen, sobald 

 man aber dabei auch eine gewisse 

 poetische Schönheit berücksichtigen 

 will, ist gewiss ein wirkliches, leben- 

 des Bild vorzuziehen. Nehmen wir 

 nun z. B. eine vollkommene Ebene an, 

 welche durch eine schöne Baumgruppe 

 und ein helles Wasserstück Abwechs- 

 lung erhält. In der Nähe der Baum- 

 gruppe befindet sich vielleicht noch die 

 Ecke eines verfallenen Gebäudes, und 

 den Vordergrund beleben eine Anzahl 

 von Kühen und Schafen; so wird der 

 poetische Ausdruck dieser Gegend 

 jener einer gewissen melancholischen 

 Grösse sein, und sich sicher in vielen 

 Beziehungen auch malerisch gestalten ; 

 d. h. ein leidliches Landschaftsbild 

 geben, sobald es gemalt wird. Dieses 

 Bild wird nun eine gewisse Einheit 

 des Ausdruckes zeigen und dabei 

 naturwahr erscheinen, sobald nur 

 die drei Entfernungsstufen vom Auge, 

 nämlich: Vorder-, Mittel- und Hinter- 

 grund bemerkbar und passend be- 

 handelt sind. Gesellt sich nun auch 

 eine entsprechende Vertheilung der 

 Massen, d. h. Gruppiruug, und in Be- 

 treff der Farbe eine gewisse Har- 

 monie hinzu, so kann, abgesehen vom 



Himmel, von den Kühen und Schafen 

 diese Scene als ein „malerischer" Gegen- 

 stand Beachtung finden, und auch als 

 künstlerisches Landschaftsbild gelten. 

 — Wo bleiben aber nun die poe- 

 tischen Eindrücke? — Würde man 

 sich die früher erwähnte verfallene 

 Gebäudeecke als die Ruine eines 

 alten Schlosses, in welchem einstens 

 ein mächtiges Adelsgeschlecht lebte, 

 vorstellen; so wird in Folge der Ideen- 

 verbindungen der natürliche Ausdruck 

 des Bildes vielleicht Schwermuth und 

 Grösse bezeichnen können. 



Denkt man sich aber aus diesem 

 Landschaftsbilde vorerst die Kühe und 

 Schafe "weg, den Boden mit glattge- 

 schorenem Rasen überzogen und die 

 üppigen Zweige der Bäume bis auf 

 die Erde gesenkt ; so wird der Haupt- 

 ausdruck der Landschaft eine elegante 

 malerische Schönheit zeigen, und sich 

 der poetische Ausdruck in der Ruhe 

 und in der deutlichen Bestimmung 

 für den Menschen darstellen. — An 

 Ruhe wird man erinnert, weil die 

 Scene ohne Thiere ist, sich wenigstens 

 keine bewegenden Gegenstände darauf 

 befinden; und die gepflegte, glatte 

 Grasfläche zeigt an, dass sie speciell 

 dem Menschen gewidmet ist, was noch 

 durch den Umstand beträchtlich erhöht 

 erscheint, als die Zweige der Bäume 

 bis auf den Boden herabhängen, da 

 dort, wo Vieh zugelassen wird, dies 

 nie der Fall sein kann. Aus dieser 

 kurzen Darstellung ergibt sich auf- 

 fallend der Unterschied zwischen einer 

 Garten- oder Parkscene und jener der 

 freien, landschaftlichen Natur, welcher 

 Unterschied nur durch die Betrachtung 

 der Ursachen der Erscheinung hervor- 

 gerufen werden kann. 



