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Die Kunstbestrebungen etc. 



[XVII. Jahrgang. 



Stellen wir uns nun statt der glatten 

 Rasenfläche einen uncultivirten, rauhen 

 Boden vor^der hie und da mit Dornen, 

 Disteln und Ginster oder anderem Ge- 

 strüpp bedeckt ist; wo die schöne reine 

 Wasserfläche durch Schilf und andere 

 Gewächse stellenweise dem Auge ent- 

 entzogen wird, und ein starker Zwölf- 

 ender oder gar ein Wildschwein die 

 thierische Staffage der Scene bildet; 

 so wird der Ausdruck dieses Land- 

 schaftsbildes gewiss sehr malerisch, 

 aber zugleich auch wild sein ; und 

 zwar nicht etwa in Folge der eigen- 

 thümlichen, malerischen Beschaffenheit 

 des ganzen Bildes, sondern weil der 

 menschliche Geist unwillkürlich dabei 

 in Betracht zieht, dass zwischen dieser 

 Landschaft und einer cultivirten Gegend 

 ein gewaltiger Unterschied obwaltet, 

 der aber leider nicht immer anerkannt 

 werden will. 



In dieser Beziehung Hessen sich 

 vielleicht noch mehr Beispiele von 

 drastischer WirkuLg anführen, doch 

 hoffen wir, dass das citirte ausreicht um 

 den Unterschied zwischen einer blos 

 malerischen Composition und der natür- 

 lichen oder allgemeinrn Schönheit zu 

 zeigen, und dass diese Grundsätze in ihrer 

 Anwendung auf die Gartenkunst gerade 

 durch den poetischen Einfluss miss- 

 verstanden wurden; denn ein soge- 

 nannter Landschaftsgärtner hat es 

 nicht in der Macht, natürliche Schön- 

 heit hervorzubringen^ sondern er kann 

 sie nur vortheilhafter entwickeln. 



Diesem thatsächlichen Missverständ- 

 nisse sind die vielen fehlerhaften Garten- 

 anlagen unseres Jahrhunderts zuzu- 

 schreiben, so lange die Gartenkunst 

 unter rein poetischem Einflüsse stand. 

 Als sich später ihrer auch die Land- 



schaftsmalerei bemächtigte, zog diese 

 auch den Dilettantismus mit allen 

 seinen Folgen speciell in der Garten- 

 kunst gross. 



In der Kunstgeschichte ist es mehr 

 als einmal nachweisbar, dass selbst 

 Meister in der Kunst einer falschen 

 Geschmacksrichtang folgen können. 

 Eine Kunst gibt sich immer selbst die 

 Gesetze und gebietetgewissermassender 

 Zeit, wie es bis zu Anfang dieses 

 Jahrhunderts der Fall war, während 

 der überhandnehmende Dilettantismus 

 in der Gartenkunst der Zeitströmung 

 blos gefolgt ist. 



Dieser Dilettantismus in der Garten- 

 kunst spielt gerade bei den Kunst- 

 bestrebungen des XIX, Jahrhunderts 

 eine eigenthümliche Rolle, und ver- 

 dient etwas näher beleuchtet zu werden. 



Man findet zwar schon in den 

 ältesten Zeiten Spuren von Dilettanten 

 in der Kunst, aber in der ersten 

 Hälfte unseres Jahrhunderts bildeten 

 sich ganz besonders die sogenannten 

 Gartenliebhaber aus. Dies sind nämlich 

 Herren, welche nicht allein betrachten 

 und geniessen, sondern auch an der Aus- 

 übung der Gartenkunst theilnehmen 

 wollen, ohne gerade ein besonderes 

 Talent zu dieser oder einer anderen 

 Kunst zu besitzen, die daher von vielen 

 blos in Folge des allgemeinen Nach- 

 ahmungstriebes gehandhabt wird. 



Schon Goethe besprach diese Er- 

 scheinung und schrieb: „Er würde es 

 als eine Wohlthat für die nächste 

 Generation betrachten, wenn in der 

 Kunst der Dilettantismus von Seite 

 der Philosophen und Pädagogen be- 

 kämpft würde, denn derselbe bringt 

 nur Schaden, nützt sich, dem Künstler 

 und jeder Kunst wenig." 



