Aug.-Sept. 1890. 



Die gesellschaftlichen Sitten. 



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In Frankreich bildete sich unter 

 Ludwig XIV. eine, der allgemeinen 

 Prachtliebe und Prunksucht entspre- 

 chende Gartenkunst aus, welche aber 

 nicht als Muster des geometrischen Styls, 

 sondern blos als Muster einer eigenen 

 Art von Gartenanlagen angesehen 

 werden darf. Wenn mau z. B. in Ver- 

 sailles die vielen Menschen und sämmt- 

 liche Wasserkünste spielend sah, so 

 wurde man wohl von dem Glänze ge- 

 blendet. Versailles ist der Inbegrifif 

 alles dessen, was die Gartenkunst 

 leistete, aber diese Symmetrie wurde 

 nicht für die Einsamkeit geschaflPen. 

 Alles lebte am königlichen Hofe, so 

 dass bei den Franzosen die Neigung 

 zu einem stillen Landleben, wie es 

 z. B. die Engländer liebten, nie auf- 

 kommen konnte. Galanterie und die 

 Vergnügungen der Gesellschaft be- 

 schäftigten fortwährend die angesehen- 

 sten Familien, sie bekümmerten sich 

 blos um den Hof und um das, was 

 damit zusammenhing. Falsche Grösse 

 verblendete die Augen des französi- 

 schen Volkes in einem so hohen Grade, 

 dass man z. B. die einem hohen Staats- 

 manne ertheilte Erlaubniss, sich auf 

 seine väterlichen Besitzungen zurück- 

 ziehen zu dürfen, als die grösste 

 Schmach für ihn ansah, welche ihm 

 begegnen konnte. Nachahmungssucht 

 und Vorurtheil haben aber diesen Ge- 

 schmack auch für. andere Länder ge- 

 setzlich zu machen gesucht, anstatt 

 den Le Notre'schen Styl nur als 

 eine eigene Gattung des Geschmackes 

 zu betrachten, die nur unter ge- 

 wissen Bedingungen Anwendung finden 

 durfte. 



Die politischen Aufgaben, welche den 

 Kaisern Maximili an I., Ferdinand I. 



und Rudolf II. in Oesterreich gestellt 

 waren, Hessen Müsse und Stimmung 

 für die Gartenkunst nicht aufkommen. 

 Einen Glanzpunkt in dem Leben Kaiser 

 Rudolf II. bildete unstreitig seine 

 ausgesprochene Liebe zu den Künsten, 

 und in Folge seiner Gemüthsanlage 

 und Erziehung war die private Lieb- 

 haberei für die Vegetation ganz er- 

 klärlich, aber sie äusserte sich nicht 

 durch das Hervorrufen grosser, prunk- 

 süchtiger Gartenanlagen, sondern be- 

 stand nur in der Ansammlung kost- 

 barer fremder Gewächse. 



Der schwere Pomp, der blendende 

 Glanz, das abgezirkelte Ceremoniell, 

 wie es in Spanien grossgezogen wurde 

 und in Rom seine weitere Ausbildung 

 erfuhr, kamen dann unter Kaiser 

 Leopold I. nach Oesterreich. Dieser 

 Kaiser fand einen besonderen Gefallen 

 daran, ihn befriedigten die, einer 

 majestätischen Grösse angepassten, 

 gesellschaftlichen Sitten, Gebräuche und 

 Costüme, und all' diesem entsprechend 

 gestalteten sich damals Haus und 

 Garten, sonst hätten sie nicht den 

 allerhöchsten Beifall gefunden. In der 

 weiteren Entwickelung der Barockzeit 

 gab es in der Gartenkunst kein bin- 

 dendes Gesetz mehr, keinen Styl, und 

 bei allen Anlagen leuchtete nur ein 

 Gedanke, nur ein Streben hervor, 

 nämlich die Sucht: Neues, Eflfectvolles, 

 noch nicht Dagewesenes zu bieten, 

 besonders wussten sich italienische 

 Künstler in dieser Beziehung am 

 Wiener Hofe geltend zu machen, 

 welche Künstler der aufkeimenden 

 Kunstthätigkeit in dieser Epoche aber 

 eher gefährlich als nützlich waren, 

 wie z. B. der bekannte Decorateur 

 Burnacino reine Attentate auf die 



