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Die Be dingfiingen etc. 



[XIV. Jahrgang. 



So gewiss es ist, dass alles ScLöne 

 gefällt, 60 gewiss ist es auch, dass 

 nicht Alles was gefällt im eigent- 

 lichen Sinne des Wortes schön ge- 

 nannt werden kann. Die Schönheit 

 ist nur eine der vielen Eigenschaften, 

 welche der betreffende Gegenstand un- 

 bedingt besitzen soll, damit er uns 

 gefalle. Wir wollen uns aber hier nicht 

 in schwerfällige, tiefsinnige, philo- 

 sophische und ästhetische Abhand- 

 lungen einlassen, sondern blos bei dem 

 stehen bleiben, was die allgemeine 

 und tägliche Erfahrung in dieser Be- 

 ziehung lehrt. 



Alle Werke der Kunst kommen so- 

 wohl hinsichtlich ihrer Bestimmung, 

 als auch hinsichtlich ihrer Zweck- 

 mässigkeit in Betracht, und ihre Schön- 

 heit ist zum Theil von dem Nutzen 

 oder dem hohen Grade ihrer Zweck- 

 mässigkeit abhängig. Bei allen Erzeug- 

 nissen der bildenden Künste sind daher 

 Bestimmung, Zweckmässigkeit 

 und Nützlichkeit als die drei Quellen 

 ihrer Schönheit zu bezeichnen. Man 

 hat diese Schönheit im Gegensatze 

 zu jener, welche man die unab- 

 hängige oder natürliche Schönheit 

 zu nennen pflegt, die relative ge- 

 nannt. Es gibt aber noch eine dritte 

 Art von Schönheit, nämlich die zu- 

 fällige, welche z. B. durch örtliche 

 Zusammenstellungen entsteht. 



Alle Quellen der Schönheit, mögen 

 sie nun natürlicher, relativer oder 

 zufälliger Art sein, werden von 

 uns nur in Folge der verschiedenen 

 Eigenschaften des Stoffes, der Form 

 und der Farbe empfunden. Die Form 

 ist aber die Haupteigenthümlichkeit 

 des Stoffes, und verräth zum grössten 

 Theile unseren Sinnen das ganze Wesen. 



Wir müssen daher in unseren Be- 

 trachtungen über die Schönheit eines 

 Gartens nur den Plan, die Bestimmung 

 und Zweckmässigkeit aber hinsichtlich 

 der Form in Erwägung ziehen. 



Das Plan massige eines Gartens 

 spricht sich nun durch solche Formen 

 und Anordnungen aus, welchen man 

 es auf den ersten Blick ansieht, dass 

 sie Werke der Kunst sind. So wird 

 man z. B. in den rohesten Gebilden 

 des Men.schen eine gewisse Regel- 

 mässigkeit und Gleichförmigkeit er- 

 kennen, und beurtheilt darnach, wie 

 viel Kunst und Arbeit auf ihre Er- 

 richtung verwendet worden sind. Aus 

 diesem Grunde werden die Linien, 

 die Flächen und Formen im geometri- 

 schen Style der Gartenkunst, gegen 

 jenen des natürlichen Styls ganz ab- 

 weichend, gewissermassen ersteren 

 entgegengesetzt betrachtet. Uuregel- 

 mässige Linien, Flächen und Formen 

 können aber als Werke der Garten- 

 kunst eine ebensolche nützliche Wir- 

 kung hervorbringen, und in Bezug 

 auf natürliche Schönheit betrachtet, 

 sogar angenehmer wirken als blos 

 regelmässige Gestalten ; herrschen aber 

 nur unregelmässige Formen in einem 

 Garten vor, so könnte man sie für 

 Erzeugnisse der Natur halten, in 

 welchem Falle aber dann die Schönheit 

 des Planmässigen ganz verloren geht. 

 Regelmässige Formen und völlig gleich- 

 massige Anordnungen leiten gleich auf 

 einen zu Grunde liegenden Plan hin, 

 und erregen deshalb bei uns alle jene 

 Bewunderung, welche man den Er- 

 zeugnissen der Kunst überhaupt zu 

 zollen pflegt. 



Es wird daher eine Gartenanlage 

 unverkennbar die thätige Menschen- 



