Aug.-Sept. 1888.] 



Die Bedingungen etc. 



339 



hand verrathen, wo auf ebenem, sanft 

 geböschten Terrain oder auf Hügeln und 

 Thälern von geometrischer Gestalt, 

 strenglinig begrenzte Baumpflanzungen 

 und architektonische Wasseranlagen 

 hergestellt, sich sehr leicht von jener 

 Art unterscheiden, wo alle dieae Mate- 

 rialien die Natur in der freien Land- 

 schaft nachahmend, zur Anlage von 

 Wäldern und Auen verwendet wurden. 



Aber es ergibt sich noch eine andere 

 Ursache, warum in gewisser Beziehung 

 gerade das Planmässige und die regel- 

 mässigen Formen immer ansprechen; 

 denn überall dort, wo die Symmetrie 

 dem Beschauer zur Hilfe kommt und 

 ihn in seiner Auffassung unterstützt, 

 wirkt die Regelmässigkeit sicher ange- 

 nehm; aber an allen anderen Gegen- 

 ständen, wo sie dies nicht hervorbringt, 

 wird sie geschmacklos erscheinen, weil 

 sie die Mannigfaltigkeit aufhebt. Nach- 

 dem die einzelnen Partien eines grossen 

 Gartens mannigfaltig sein müssen, um 

 bei der Betrachtung keine Schwer- 

 fälligkeit in der Empfindung des Ein- 

 druckes zu verursachen, so sollen da- 

 gegen alle Dinge, welche wir mit einem 

 Blicke übersehen, vollkommen symme- 

 trisch sein. Man übersieht mit einem 

 Blicke die Front eines Hauses oder 

 das Parterre vor demselben, deshalb 

 werden diese, bei entsprechender Regel- 

 mässigkeit, immer gefallen, indem 

 man mit Leichtigkeit das Ganze auf 

 einmal erfasst. 



In die planmässige Entwicke- 

 lung der Gartenkunst gehören alle 

 in den Gärten eingeführten architekto- 

 nischen Zierden, wie Pavillons, Statuen, 

 Vasen und streng genommen auch die 

 modernen Schlangenwege, Lrgärten 

 und andere Verschönerungen. Die 



Mannigfaltigkeit, welche man mit diesen 

 Gegenständen in den Gärten hervorzu- 

 bringen pflegte, erzeugte manche 

 Albernheiten, deren Wiederaufleben 

 wir bei Erneuerung des geometrischen 

 Styles nicht wünschen wollen. Um 

 aber zu verhüten, dass Mannigfaltig- 

 keit nicht in Verirrung ausarte und 

 den Beschauer verblüffe, darf die 

 ästhetische Einheit nie aus den Augen 

 verloren werden. Dieses Princip darf 

 bekanntlich bei keinem Kunstwerke 

 unterbleiben, denn sonst würde der 

 kleinste Versuch, „planmässig"' zu 

 verfahren, unab weislich zu einem Chaos 

 von Materialien führen. 



Eine zweite Quelle der relativen 

 Schönheit eines Gartens bildet die 

 Angemessenheit, oder die richtige 

 Anwendung aller Mittel zur Erreichung 

 eines bestimmten Zweckes. Die Anlage 

 des Gartens muss sich auf die Grösse 

 und Beschaffenheit des Gebäudes, 

 sowie seine Bestimmung für die Be- 

 nützung als öffentlicher oder Privat- 

 garteu beziehen. 



Nützlichkeit ist die dritte Quelle 

 der relativen Schönheit der Formen. 

 Keine der vorangegangenen Bedin- 

 gungen wird den gänzlichen Maogel 

 von Nutzen in irgend einem Werke 

 der Architektur oder der Gartenkunst 

 ausgleichen. Gegenstände, welche man 

 früher als schön ansah, verlieren jeder- 

 zeit diesen Ausdruck, sobald man ent- 

 deckt, dass sie nutzlos sind; und 

 andere, welche momentan den unan- 

 genehmsten Eindruck machten, er- 

 langen einen gewissen Grad von Schön- 

 heit, sobald man weiss, dass sie einen 

 wirklichen Nutzen gewähren. Es ist 

 zwar nicht zu leugnen, dass diese Art 

 von Schönheit einen schwächeren Ein- 



•23* 



