Aug.- Sept. 1889.] 



Die Bedingungen etc. 



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blickliclien Genuss, uud nachdem man 

 ein Bauwerk jederzeit als einen ver- 

 hältnissmässig kostspieligen Gegenstand 

 kennt, so wird es, in Folge der darauf 

 verwendeten Ausgaben, gewiss sehr 

 schnell in der Meinung Anderer steigen; 

 nach dieser Anschauung vermehrte 

 das Streben, einen gewissen Reich- 

 thum in seinem Garten zeigen zu 

 wollen, die sogenannten „Garten- 

 gebäude" bis ins Unendliche, wie es 

 zur Zeit der Ruinen, Eiusiedeleien, 

 Tempel etc. thatsächlich der Fall war, 

 wodurch später ein Widerwille gegen 

 diese Objecte entstand, welcher heute 

 in gewissem Grade auch gegen alle 

 künstlich nachgeahmten Naturscenerien 

 in einem Garten entsteht, sobald nicht 

 in Bezug auf Geschmack das richtige 

 Verstäudniss stattfindet. 



Ein Garten als landschafdiche Scene 

 betrachtet, wird ohne bauliche Objecte 

 nie für vollständig gelten, besonders, 

 wenn man denselben aus dem Gesichts- 

 punkte des Malerischen betrachtet. Ein 

 Pavillon, ein geschmackvolles Lust- 

 haus, eine Veranda oder Pergula, 

 geben der blos grünen Seenerie einen 

 unbestrittenen Vorzug, indem solche 

 Gegenstände dem Auge einen ge- 

 wünschten Ruhepunkt gewähren. Be- 

 trachtet man aber die Sache in Be- 

 ziehung des natürlichen Ausdrucks, 

 so fällt die Kleinlichkeit der Rinden- 

 häuser uud Grotten, die Abgeschmackt- 

 heit der sogenannten Einsiedeleien, der 

 Heidentempel, Triumphbögen, Schein- 

 kapellen, Ruinen u. dgl., sowie die 

 Nutzlosigkeit von allen diesen in die 

 Augen; und diese Objecte bilden dann 

 in den Scenen natürlicher Schönheit nur 

 positive Entstellungen. Sie stören durch 



ihr Uebermass die Ruhe und Einheit 

 und erinnern mehr an eine prahle- 

 rische Eitelkeit des Besitzers, als an 

 Angemessenheit und Eleganz des 

 Geschmacks. Obgleich nun in der 

 specielleu Garten -Architektur allge- 

 mein und missfällig ausgeschweift 

 wurde, so ist heute doch die gelegent- 

 liche Einführung einiger architektoni- 

 scher Objecte mit einem gewissen 

 „Chic" zu verbinden, wie besonders 

 Laubengänge, Pergulas, Gartensitze, 

 offene Hallen, Thorwächterhäuschen etc. 

 zur Genüge beweisen. 



Der Mensch erkennt in einem 

 Garten immer gerne die Hand der 

 Kunst au, sobald sich dieselbe mit 

 einer gewissen Einsicht in die natür- 

 liche Seenerie einmischt. Nichts be- 

 friedigt aber im Allgemeinen mehr 

 als ein nettes, bequemes und male- 

 risches Landhaus mit einem wohl- 

 gepflegten und geschmackvollen Garten. 



Die relative Schönheit eines Gartens 

 besteht daher nur in der Form. Das 

 Wohlgefällige der Form entspringt 

 aber nur aus den angenehmen Um- 

 rissen derselben, aus Ordnung und den 

 guten Verhältnissen im stereometri- 

 schen Sinne, aus Einfachheit und Ab- 

 wechslung, sowie aus der Ueber- 

 einstimmung zur Umgebung. Und darin 

 liegt das Wesen der Schönheit in der 

 Gartenkunst, ohne welche Bedin- 

 gungen kein Garten schön genannt 

 werden kann. Je bestimmter die ein- 

 zelnen Theile eines Gartens erscheinen, 

 je mehr sie den Anschein haben^ 

 durch Studium und Kunst entstanden 

 zu sein, desto mehr werden sie unseren 

 Anforderungen entsprechen. 



