824 Zentralblatt für Physiologie. Nr, 18 



sondern von den letzten Vorgängen im Gehirn und ihren Begleit- 

 erscheinungen, den Tonempfindungen ab. Konsonanz und Dissonanz 

 bestehen nur zwischen gleichzeitigen und nur zwischen je zwei Tönen. 

 Konsonanz und Dissonanz sind nur graduell aber nicht spezifiscli 

 verschieden. 



Unsere Musik beruht auf dem Dreiklang in Dur und Moll. Das 

 vernünftige Strukturprinzip, das hierbei zugrunde liegt, wird so 

 formuliert: ,,Es werde die größte Anzahl von Tönen innerhalb 

 der Oktave angegeben, die sämtlich unter sich konsonieren, und 

 zwar, indem wir in der Tonbewegung von unten nach oben und unter 

 den Konsonanzen von den stärkeren zu den schwächeren Konsonanz- 

 graden übergehen." Danach ergibt sich von irgend einem Ton aus- 

 gehend zunächst die Quinte, also von c g und dann entweder es oder e. 

 Sieht man von der Oktave ab und betrachtet sie als Grundton der 

 analogen, um eine Oktave, höheren Gebilde, so kommt man zum Drei- 

 klang in seiner Dur- und Moll-Form. Der weitere rationelle Aufbau 

 des Tonsystems ist bekannt. Als Akkord bezeichnen wir einen auf 

 Haupt- und Nebendreiklänge eines bestimmten Grundtones zurück- 

 führbaren Mehrklang. Es werden also auch Mehrklänge mit dis- 

 sonanten Intervallen in diesem Sinne Akkorde genannt, so daß die 

 zwei scharf geschiedenen Klassen der konsonanten und dissonanten 

 Akkorde entstehen. Hierfür werden aber besser die Ausdrücke 

 konkordante und diskordante Akkorde gesetzt. Konkordante Akkorde, 

 kurz Konkorde sind alle Dreiklänge in Dur und Moll mit ihren Um- 

 und Weitlagerungen. Er muß eine Ouint oder deren Umkehrung, 

 eine Quart, ferner eine Terz oder deren Umkehrung, eine Sext ent- 

 halten. Diskorde beziehungsweise diskordante Akkorde sind alle 

 übrigen Akkorde, die aus Dreiklängen durch Hinzufügung bestimmter 

 rationell gerechtfertigter Töne oder durch bestimmte Alterationen 

 der Dreiklangtöne selbst entstehen. Konkordanz ist also die Eigen- 

 schaft eines Mehrklanges, die ihn zum Konkord stempelt, also sein 

 Aufbau nach dem Prinzipe der Maximalzahl konsonierender Töne 

 innerhalb der Oktave in der Richtung von oben nach unten und nach 

 der Rangfolge der Konsonanzgrade. Die Konkordanz ist also im 

 Gegensatze zur Konsonanz ursprünglich eine Eigenschaft von Drei- 

 und Mehrklängen und ein Zweiklang heißt nur insofern konkordant, 

 als er als Teil eines Konkordes, also eines Dreiklanges gefaßt wird. 

 Daher kann der nämliche Zweiklang sehr wohl das eine Mal diskordant, 

 das andere Mal konkordant sein. Während die Konsonanz zweier 

 Töne durch Hinzutreten eines dritten nicht gestört werden kann, 

 kann Konkordanz durch einen weiteren Ton sehr wohl in Diskordanz 

 übergehen. Konsonanz ist eine Sache der direkten sinnlichen Wahr- 

 nehmung, Konkordanz Sache der Auffassung und des beziehenden 

 Denkens. Konkordanz und Diskordanz sind spezifisch verschieden, 

 ein Unterschied, der durch die daran geknüpften Gefühlsunter- 

 schiede noch verschärft worden ist. 



Man muß die Ursachen des Wohlklanges und die der Wohl- 

 gefälligkeit scharf unterscheiden. Der Wohlklang ist Sache bloßer 

 Sinnesempfindung, während die \\^ohlgefälligkeit auf intellektueller Be- 



