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 Dans le champ sont des cyprès et des oiseaux de proie. La 

 seconde bande retrace les scènes de la chasse. Un lion 

 foule aux pieds un homme nu; plusieurs personnages ac- 

 courent pour délivrer leur compagnon et attaquent le lion 

 à coups de lance et de flèche. Un autre groupe placé entre 

 deux palmiers ofl're un homme sur le point d'enfoncer son 

 glaive dans le corps d'un lion dressé devant lui. Une anti- 

 lope qui franchit une montagne (1) pour se dérober aux 

 poursuites d'un chien , des chasseurs à cheval , des oiseaux , 

 des cyprès complètent l'ornementation de cette coupe 

 précieuse. Enfin, au centre, paraît dans un bois de lotus 

 le taureau assailli par deux lions (2). 



Tout concourt donc dans ces scènes aussi bien que dans 

 celles des autres coupes d'argent, à nous convaincre que 

 ces monuments appartiennent à l'art asiatique; les sym- 

 boles, les costumes, tout est oriental. Quant aux re- 

 présentations de chasses, on sait par le témoignage posi- 

 tif de Ctésias (5) que les artistes babyloniens en avaient 

 fait leur sujet favori. Toujours l'art oriental est resté fidèle 

 à ses traditions, et jusque sur les monuments de l'époque 

 des rois perses de la dynastie sassanide, les scènes de 

 chasse ont été reproduites (4). Les vases grecs , et en parti- 

 culier ceux qui nous montrent des imitations du style phé- 



(1) Figurée comme le mont Argée sur les médailles de Césarée de Cappa- 

 doce. Raoul Rochette, Journal des savants , sept. 1843 , p. 560. 



(2) Groupe d'invention purement orientale. Cf. le Mémoire déjà cité de 

 M. Lajard, p. 7. 



(ô) Ap. Diodor. Sicul., 11,8. 



(4) Voir un savant mémoire de M. Adrien de Longpérier sur une coupe 

 sassanide dont M. le duc de Luyues vient de faire don au cabinet des médailles; 

 Annules de l'iust. arch ., t. XV. 



