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 trois personnages, les pieds, les mains sont coloriés au na- 

 turel , mais d'une transparence qui laisse voir le fond de 

 parchemin. 



L'or, sévèrement apposé aux auréoles, à la tranche et 

 aux fermoirs du livre, fait ressortir la blancheur de tous 

 ces fonds et l'admirable simplicité des contours au simple 

 trait à peine ombré. 



Le travail est tellement franc et pur, qu'on distingue 

 partout le fruste du vélin, même entre les rides des tètes 

 et jusque dans les yeux. Les ondulations des draperies 

 sont aussi diaphanes que simples et légères. 



On blâmera peut-être , après avoir admiré la perfection 

 des trois têtes, le contour des mains et surtout des pieds, 

 mais ce faux goût est un sacriflce que le dessinateur de la 

 fin du XIV' siècle devait faire à la mode de son temps; 

 car dans tous les temps, comme nous l'avons démontré 

 au catalogue, la mode vient entraver le progrès. Une con- 

 sidération plus grande doit être ajoutée : l'anatomie était 

 alors mal connue, parce que les loisdéfendaienl la dissec- 

 tion. Il n'y avait pas comme aujourd'hui, les méthodes 

 graduées des principes académiques de dessin du corps hu- 

 main. D'ailleurs, dans des temps beaucoup plus modernes, 

 on voit le même défaut, entre autres au célèbre tableau de 

 Rubens, qui représente saint François d'Assise épouvanté, 

 réclamant l'indulgence du Christ armé de la foudre, qui va 

 frapper la perversité humaine. Ce tableau admirable est 

 au musée de Bruxelles. 



Que de temps il a fallu au dessinateur de cette miniature 

 pour l'inventer, la coordonner et en harmoniser la com- 

 position, avant de la poser sur le vélin; que de talent, de 

 fermeté il a fallu , pour l'exécuter. C'est ainsi que des vers 

 de Racine, tellement simples que chacun se croirait capa- 



