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ble de les improviser, ont été métamorphosés un grand 

 nombre de fois, avant d'être écrits. 



Mais ce qui estun nouvel objet d'admiration, etcn termes 

 artistiques un tour de force, c'est le repoussoir ou fond 

 gouache à fleurages gros bleu sur bleu , qui est tellement 

 délicat et nuancé qu'il faut la plus grande attention pour en 

 analyser les détails à peine visibles. Il y a impossibilité de 

 le reproduire au simple trait : c'est par ce motif que M. de 

 Bron n'a point dessiné cet iconisme pour le catalogue. 



Cette miniature est un des chefs-d'œuvre de l'art du 

 dessin ; les figures et leurs accessoires ne sont guère que 

 des traits à peine ombrés, un fond admirable les fait déta- 

 cher et ressortir, c'est tout au plus si les chairs sont colo- 

 riées ; cependant le teint de bistre des personnages est vi- 

 goureux. Michel-Ange, cent cinquante ans plus tard, au- 

 rai t-il mieux fait? 



Ce n'est pas moi qui exprime cette opinion, je l'ai entendu 

 souvent dire par des artistes du plus haut mérite, tant ré- 

 gnicoles que des autres contrées du monde, qu'on me par- 

 donne cette expression, car des Américains du Nord et des 

 Mexicains ont admiré ce chef-d'œuvre; ils ont tous déclaré 

 qu'il fallait une longue étude au talent le plus transcen- 

 dant, pour rivaliser avec ce travail. Nous ne trouvons de 

 rivalité que dans la miniature d'Hoefnagel d'Anvers, faite 

 en 1570; nous en parlerons une autre fois. 



Le pendant de cet iconisme est la madone placée en re- 

 gard; elle est assise sur un trône d'ivoire; elle reçoit, pour 

 l'enfant Jésus qui ne s'interrompt pas d'allaiter, en tenant de 

 la main gauche, le sein de sa mère, l'adoration du duc de 

 Berry ; l'enfant le regarde du coin de l'œil , car il est sur l'autre 

 miniature , sous la protection des deux saints Jean. La ma- 

 done tient aussi de la main gauche, l'extrémité d'un rouleau 



