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gueules, tantôt couché sur des fleurs de lis, tantôt suppor- 

 tant l'écusson élevé de Berry aux fleurs de lis sans nombre , 

 ce qui est une preuve qu'en 1389, après son second ma- 

 riage, les trois fleurs de lis n'étaient pas encore rigoureu- 

 sement héraldiques. On verra pour la quatrième et dernière 

 remarque, à tous les encadrements, au côté supérieur et 

 au côté inférieur, un cygne blessé au cœur. La blessure est 

 une tache de sang, qui est saillante sur la blancheur du 

 plumage. Qui ne reconnaît point là un emblème de la se- 

 conde femme du vieux bibliophile, remarié en 1389? On 

 ne peut douter par conséquent de l'explication phonétique 

 des mots : ours , cygne ; c'est ce qu'en style trivial on appelle 

 le rébus du mot Oursine. 



En résumé, ce volume est évidemment plus moderne que 

 l'année 1389, c'est-à-dire qu'il a été confectionné après la 

 mort de Wenceslas, duc de Brabant, décédé en 1383, et 

 n'a, par conséquent, jamais pu lui appartenir, soit par 

 confection , soit par donation. 



Nous regrettons de ne pouvoir excéder les bornes d'une 

 notice pour décrire les 17 admirables miniatures qui sui- 

 vent les trois premières que nous avons expliquées. Elles 

 ont pour objet l'histoire du Nouveau Testament , depuis 

 l'Annonciation jusqu'à la sépulture de Jésus-Christ et son 

 entrée aux Limbes. On voit ici le Christ y portant la ban- 

 nière de saint Jean-Baptiste, patron du duc de Berry. 



Mais nous devons nous arrêter sur la scène raphaélique 

 (qu'on me permette cette expression) , du Slabat Mater à 

 la miniature du Calvaire , en voici la description sommaire : 



La mère du Sauveur tombe évanouie, tandis que sur la 

 plupart des peintures, elle est debout, en regardant son 

 lils. Ici son visage est décoloré. Saint Jean s'efforce de la 

 soutenir. Deux saintes femmes viennent la secourir; une 



