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français a commandé, pour une somme d'environ 275 mille 

 francs, à des artistes éminents, la reproduction par la gra- 

 vure de divers tableaux du Musée de Paris, qui n'avaient 

 pas encore été reproduits ou qui ne l'auraient été qu'im- 

 parfaitement : ce sont, entre autres, les Pèlerins d'Emmaiis 

 de Paul Véronèse, l'Antiope du Corége, la Charité d'André 

 del Sarto, l'Herodiate de Luini, le Grand Perugin, acheté 

 à la vente du roi de Hollande. 



Tout ce qui précède prouve jusqu'à l'évidence que 

 donner aux artistes des travaux importants, c'est faire 

 progresser l'art. 



L'exemple de la France est décisif; mais il y a plus, si 

 pour obtenir de si brillants résultats, l'État a fait de grands 

 sacrifices, il en est largement indemnisé aussi par le revenu 

 considérable que lui procure la calcographie impériale : 

 cet établissement ne renferme pas moins de 4,000 planches, 

 et les marchands d'estampes viennent s'y approvisionner. 



J'ajouterai que, stimulés par l'état prospère de la gra- 

 vure, des éditeurs entreprenants, tels que Goupil, Gâche, 

 Bcinard, reconnaissant les avantages de relations directes 

 avec les artistes que renferme cette école supérieure, qui 

 «loil son existence à la sollicitude de l'État, leur comman- 

 dent des planches importantes dont la publication offre 

 des chances de succès. 



La gravure ne prit naissance en Angleterre que vers 

 l'an 1710, période avant laquelle ce pays était tributaire 

 de la Belgique, non-seulement pour cette spécialité, mais 

 encore pour la fabrication des papiers d'impression (1). 



(1) In 1703, iV' Tonson, tlie celebrated publisher , ivent to HoUand, 

 to procure paper, and (jet plates engraved, for the splcndid folio édition 

 o/"C*;sar's CoHMEMTAniES. (Patromace of British art, hy John Pyo.) 



