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mière idée. Je suis pleinement convaincu que le geste du 
personnage royal qui touche de la main l'épaule du jeune 
homme, loin d'exprimer l’indignation et l’inimitié, est au 
contraire un signe de bienveillance et d'encouragement. 
Nous avons donc devant les yeux un départ et non une 
expulsion. On pourrait croire que c’est Télémaque, pre- 
nant congé de Nestor (1) ou de Ménélas (2), auquel il a 
été demander des nouvelles d'Ulysse son père. La peinture 
intérieure d'une coupe de Nola, où l’on voit également un 
jeune guerrier et un vieillard, appuyé sur un bâton en 
forme de béquille, a été expliquée (5) par Pyrrhus quit- 
tant Lycomède pour se rendre au siége de Troie. M. In- 
ghirami (4) a reconnu Pélias et Jason sur une autre pein- 
ture à peu près semblable, mais où le jeune homme a une 
corde liée autour de la jambe gauche. Cependant, comme 
il est toujours très-hasardeux d'attribuer des noms aux 
personnages de ces scènes de congé ou d’hospitalité, en 
l'absence d’inseriptions ou de marques caractéristiques (5), 
j'avais préféré m’arrêter à une détermination vague. Lors 
de mon dernier voyage à Paris , un archéologue , qui joint 
à beaucoup d’érudition une profonde intelligence de l’art 
antique, M. le duc de Luynes, à qui je montrai le dessin de 
notre hydrie, me fit remarquer la disproportion de taille 
des deux personnages, disproportion qui devait avoir pour 
but de distinguer un dieu d’un mortel (6). D'après cette 
(1) Homer, Odyss., III, 12—480. 
(2) Odyss., XV, 64, sqq. 
(5) Gerhard, Antike Bildwerke, 1, Taf, 55. 
(4) Vasi Fittili, CCLXXX VII, d’après Tischbein , 1, 5. 
(5) Cette remarque a déjà été faite par M. De Witte, Catalogue Magnon- 
cour , 65, not. 5, p. 54 et sv. 
(6) À moins que l'intention de l'artiste n’ait été simplement de faire res- 
