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mandes, sans autre ambition (jue celle de l'étude, il 

 copia les chels-d'œuvre de Michel -Ange et de Raphaël, 

 tout en exploitant la raine féconde des monuments de 

 l'antiquité. 



Stradan s'était lié à Rome avec Francesco de Salviati , 

 peintre florentin qui le guida de ses conseils, l'initia aux 

 grands principes de l'art du dessin, et lui donna cette 

 belle manière propre aux artistes de son pays. Siradan a 

 toujours conservé les traditions du style de ce maître. Le 

 Salviati venait d'être chargé par le pape Pie IV d'exécuter 

 une partie des peintures de la salle des Rois. Il s'associa 

 Stradan pour l'exécution de ce travail. Une grande rivalité 

 s'était établie entre Salviati et Daniel de Vollerre auquel le 

 pape avait commandé plusieurs tableaux pour cette même 

 salle des Rois. 



Le premier écrivait à Vasari une lettre de plaintes , sur 

 ce qu'on lui avait donné un rival au lieu de le charger seul 

 de travaux auxquels était attaché autant de profit que 

 d'honneur. Vasari lui répondait de ne s'en pas mettre en 

 peine, de terminer les cartons qu'il avait préparés, et que 

 s'il se tenait à la hauteur des fresques de la Sixtine, on 

 jetterait par terre les peintures commencées par ses anta- 

 gonistes pour leur substituer lessiennes. Ce conseil est suivi 

 de point en point. Le Salviati se met à l'œuvre et commence 

 par jeter bas une fresque à moitié terminée par Daniel de 

 Volterre. Une grosse querelle s'ensuit entre les deux pein- 

 tres ainsi qu'entre leurs partisans respectifs. 



Tout en prenant parti pour le Salviati, son maître et 

 son ami, dans cette guerre de pinceaux, Stradan devait 

 se livrer à des réflexions peu favorables aux artistes ita- 

 liens, en comparant leur perpétuel antagonisme et leurs 

 manoeuvres déloyales, à l'union et à la cordialité qui ré- 



