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gnaient jjarmi les peintres flamands. La pensée de ce rap- 

 prochement lui vint sans doute plus d'une fois, car le 

 dissentiment qui éclata entre le Salviati et Daniel de Vol- 

 terre, à l'occasion des travaux de la salle des Rois, n'était 

 pas un fait isolé. Il n'était, au contraire, que trop commun 

 de voir ces grands maîtres de Rome et de Florence, dont 

 nous admirons les œuvres et dont le caractère n'était mal- 

 heureusement pas au niveau de leur talent, se disputer 

 avec un avide acharnement les commandes des souverains 

 pontifes et des Mécènes du temps. 



Après avoir terminé la lâche dont le Salviati lui avait 

 confié l'exécution, Stradan revint à Florence. Il retrouva 

 les bonnes grâces de Cosme de Médicis qui, pour lui mar- 

 quer sa satisfaction de la manière dont il s'était acquitté 

 de la première mission qu'il lui avait donnée, le chargea 

 de nouveaux et importants travaux. Ce furent d'abord des 

 vues des villes principales de l'Italie qu'il peignit dans les 

 appartements d'Éléonore de Tolède, femme du grand-duc, 

 puis une composition représentant la défaite de Pierre 

 Strozzi par le marquis de iVlarignan. 



Cosme de Médicis, voulant qu'une même direction fût 

 imprimée aux travaux d'art exécutés sous son règne, afin 

 qu'ils présenlassenl un ensemble impossible à obtenir 

 d'efforts isolés et parfois divergents, donna à Giorgio Va- 

 sari de pleins pouvoirs pour réaliser ce plan. Vasari, qui 

 savait à quoi s'en tenir sur le talent de Stradau , qui l'avait 

 vu à l'œuvre à Florence même, puis à Rome lorsqu'il y 

 secondait le Salviati et Daniel de Vollerre, lui fil parta- 

 ger ses travaux et sa gloire. Du reste , quoiqu'il fût plein 

 de sa persoiinalilé, il ne se montra pas ingrat pour son 

 collaboraleur. Voici le passage qu'il lui consacre dans son 

 chapitre : Des académiciens du dessin, et que nous citons 



