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de largeur sur quatre de hauteur, les honneurs rendus 

 par le doge Andréa Griili à Michel-Ange, qui, pendant le 

 siège de Florence, était allé demeurer à Giudecca, près de 

 Venise. Cet ouvrage, plein d'expression, fit infiniment 

 d'honneur à Giovanni Strada. » La composition de notre 

 artiste se trouvait là en belle compagnie. Tous les mem- 

 bres de l'Académie florentine avaient mis la main à ce 

 monument élevé par la reconnaissance nationale au génie 

 de Michel-Ange. 



En travaillant avec Vasari, Stradan avait acquis une 

 grande rapidité d'exécution. Cette qualité, qui devient un 

 défaut lorsqu'on en abuse, était indispensable à ceux qui se 

 faisaient les collaborateurs du peintre favori de Cosme P'. 

 Dans sa notice sur Taddeo Zucchero, Vasari dit que ce 

 peintre étant venu à Florence, vit avec un extrême plai- 

 sir les quarante-quatre grands tableaux que lui, Vasari, 

 exécuta dans la salle du palais, en moins d'un an, avec 

 l'aide seulement de Giovanni Stradan, de Jacopo Zucchi et, 

 de Battista Naldi. 



Stradan n'avait pas entièrement aliéné son indépendance 

 d'artiste. S'il prêtait à Vasari l'aide de ses pinceaux, comme 

 c'était une obligation pour tout artiste qui voulait être en 

 faveur auprès de Cosme de Médicis, il ne renonçait pas à 

 s'en servir pour son propre compte. Homme d'invention 

 autant que de pratique, il ne pouvait se contenter d'être 

 toujours l'interprète des idées d'autrui. Délivré d'une tu- 

 telle qui devait parfois lui peser, il exécuta ses propres 

 compositions. Au monastère de la Charité, de Florence, 

 il peignit une Assomption et un Christ; dans l'oratoire 

 de Saint-Clément il fit une Passion à fresque; l'église de 

 l'Annonciation fut enrichie par lui d'un Crucifiement qui 

 passe pour son chef-d'œuvre. Les critiques italiens s'accor- 



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