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Bruges, qui n'exislail pas, mais de la célèbre Académie 

 de Florence que Stradan était membre. Lorsqu'on voit 

 tant de bévues accumulées, on comprend qu'il n'est pas 

 inutile de récrire la vie de nos artistes à l'aide de docu- 

 ments authentiques. 



Stradan suivit-il don Juan d'Autriche en Espagne et 

 dans les Pays-Bas? C'est ce qu'on ne peut ni contester ni 

 affirmer d'une manière positive. On sait seulement que 

 s'il quitta l'Italie, ce ne fut que temporairement, car il y 

 signale sa présence par de nombreux travaux. Borghini 

 place vers celte époque l'exécution des fresques (|u'il pei- 

 gnit dans le monastère du mont Oliveto, près de Naples, 

 et qui avaient pour sujets des scènes du Nouveau Tes- 

 tament. Une Annonciation, qu'il avait commencée dans 

 le dortoire des moines de cette abbaye, fut terminée par 

 son fils. 



Stradan se reposait de ses travaux dans les salles du 

 palais de Florence, dans les églises et dans les monastères, 

 en peignant des tableaux de chevalet auxquels les nobles 

 florentins mettaient un haut prix. L'habitude de traiter le 

 grand style de la fresque ne lui avait pas fait perdre la 

 délicatesse du pinceau dans la peinture à l'huile. Suivant 

 Baldinucci, ses œuvres capitales dans ce genre furent deux 

 petits tableaux représentant, l'un la Nativité, l'autre VAdo- 

 ration des mages, renfermant tous deux un grand nombre 

 de figures touchées avec autant de délicatesse que de sen- 

 timent. Ces deux tableaux , oti l'artiste avait joint le colo- 

 ris flamand au goût italien, sont signés et datés des années 

 1586-1587. Ils appartenaient, dit Baldinucci, au cardinal 

 Alexandre de Médicis, qui fut pape sous le nom de Léon XI, 

 et qui, en allant prendre possession du siège pontifical, 

 les donna à sa sœur Constance, épouse du comte Ugo de 



