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Les portrails du duc Pliilippe et de la duchesse Isabelle, 

 ainsi que la Vierge-mère et l'En fan l- Jésus ressortant sur 

 le fond lumineux de son auréole, sont les mieux conservés. 



L'action mystique, qui se passe dans l'air, et la double 

 scène qui constitue l'ensemble allégorique de la composi- 

 tion, sont placées dans un site agreste. Entre les divers 

 personnages on découvre un fond de paysage, d'une per- 

 spective naturellement défectueuse, et l'on y entrevoit des 

 arbres, des arbustes et même des animaux. Le croquis ou 

 trait qui accompagne cette notice donne une idée assez 

 exacte de l'aspect actuel de notre peinture murale. Le 

 costume de la Vierge est en quelque sorte chronologique : 

 il est bien du XV'"* siècle. Elle porte le chaperon à cor- 

 nette rouge, une ample robe de dessus bleuâtre, à doubles 

 manches, relevées et serrées. Sa robe de dessous est d'une 

 belle nuance écarlate. 



Cette peinture murale, considérée sous le rapport de 

 l'art plastique, c'est-à-dire du dessin et du coloris, n'est 

 pas du premier mérite, tant s'en faut; mais, comme spé- 

 cimen de peinture murale à l'huile d'une époque aussi recu- 

 lée que le XV""* siècle, car nous ne concevrions pas la 

 reproduction d'un pareil sujet au XVI"* ou au XVlI'"''siècle, 

 le tableau de la grande boucherie de Gand est une pré- 

 cieuse découverte pour l'histoire artistique des Flandres. 



La commission de conservation des monumenls de Gand 

 a été appelée par M. Kervyn de Volkaersbeke, échevin des 

 travaux publics, à se prononcer sur le nettoiement et la 

 restauration de cette peinture. Un subside provisoire a été 

 voté par le conseil communal, et le magistrat gantois 

 prend à cœur de remettre dans le meilleur état possible 

 et de conserver ce curieux monument de l'ancienne école 

 flamande. 



