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paysages et dos vues de la naliirc se soit toujours avancée 

 vers la perfection dei)uls l'époque où Giollo (il revivre la 

 peinture, jusqu'à celle où l'on vit paraître les chefs- 

 d'œuvre du Titien et des Carrache, on ne peut nier que 

 l'art de faire des paysages, c'est-à-dire des tableaux dans 

 lesquels la principale intention était de montrer des cam- 

 pagnes ou des plages maritimes, ne soit venue de la 

 Flandre. La variété des aspects que présentent, dans ces 

 contrées, les plaines, les collines, les fleuves et les mers, 

 inspire les artistes qui s'appliquent à reproduire ces beau- 

 lés pittoresques. Parmi les excellents peintres de paysages 

 uliramontaius admirés en Italie dans le siècle passé, nul 

 ne le fut davantage et à plus juste litre que les deux frères 

 Mathieu et Paul Bril, d'Anvers, et certes, si dans le siècle 

 présent, les paysagistes ont appris à se rapprocher de la 

 nature par le coloris et à disposer les vues avec goût, c'est 

 à ces deux peintres qu'en revient la première gloire. 11 

 pourra paraître étrange qu'à une époque où l'art du dessin 

 et celui de la peinture avaient atteint un si haut degré de 

 perfection , les plus grands peintres de flgures aient solli- 

 cité le concours du pinceau des artistes flamands pour 

 ceux de leurs tableaux où il y avait des vues de paysages. » 

 Ainsi s'exprime Baldinucci. 



Tous les peintres flamands qui allaient visiter l'Italie 

 faisaient des emprunts à cette contrée privilégiée. Tous en 

 revenaient sinon transformés, du moins modifiés; tous 

 subissaient l'influence du génie méridional dans une cer- 

 taine proportion relative au degré d'originalité dont ils 

 étaient doués. Mathieu et Paul Bril furent les premiers qui 

 portèrent eu Italie une forme nouvelle de l'art. Si leur ta- 

 lent s'y compléta par un contact prolongé avec les grands 

 maîtres des écoles de Venise, de Florence, de Bologne et 



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