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richesse d'invention et du sentiment pittoresque de Paul 

 Bril. « Ce peintre et Both, dit M. Nagler, ont été les pré- 

 curseurs du maître qui trouva la plus haute expression du 

 rendu de la nature italienne : de Claude Lorrain. » Certes, 

 la gloire justement attribuée à Paul Bril d'avoir ouvert 

 la route oîi devait s'illustrer Claude Lorrain est une large 

 compensation aux reproches adressés quelques lignes plus 

 haut au maître flamand. 



Un autre critique allemand, M. Kugler, dans son Ma- 

 nuel de l'histoire de la peinture (Handbuch der Geschichte 

 DER Malerei), s'exprime ainsi au sujet de noire artiste : 

 « En même temps qu'Annibal Carrache vivait à Rome, un 

 grand artiste flamand, qui eut la plus notable influence sur 

 le développement du paysage et qui s'approcha de Carrache 

 lui-même : cet artiste était Paul Bril. » En analysant les 

 caractères distinctifs de la peinture du paysagiste anversois, 

 M. Kugler dit qu'on distingue dans les œuvres de sa plus 

 belle manière une haute poésie, un sentiment en quelque 

 sorte élégiaque de la nature. Paul Bril lui semble pouvoir 

 être comparé à Claude Lorrain dans un paysage italien 

 avec ruines, qui fait partie de la collection du Louvre. 



Vicenzo Giustiniani, marquis de Bassauo, grand ama- 

 teur de peinture, qui avait fait décorer son palais par 

 l'Albane et le Dominiquin, après avoir énuméré les difl'é- 

 rentes manières de traiter le paysage, dans une lettre pu- 

 bliée par l'éditeur de la collection intitulée : Raccolta di 

 lettere sulla pittura, termine en disant : « Il y a une autre 

 manière qui consiste à peindre le paysage avec beaucoup 

 de soin, en observant minutieusement tous les détails de 

 chaque chose, comme ont fait il Civetto (PL Blés), Brugalo 

 (Breughel), Brillo (Paul Bril) et d'autres Flamands pour 

 la plupart patients à faire les choses au naturel avec beau- 



