(607) 



coup de distinction. » Cette méthode n'est pas la plus 

 mauvaise lorsqu'elle se forme, comme chez Paul Bril, 

 d'un mélange de l'observation exacte de la nature et du 

 sentiment poétique sous l'influence duquel tout s'anime, 

 tout s'embellit. L'auteur de la lettre que nous venons de 

 citer a eu le tort de rapprocher le nom de Paul Bril de 

 ceux d'Henri Blés et de Breughel , sans indiquer les dif- 

 férences essentielles qu'il y a entre ses œuvres et les leurs. 



Paul Bril est honorablement cité par M. Rosini, dans 

 son Histoire de la peinture italienne, comme ayant secondé 

 Annibal Carrache dans les efforts qu'il fît à Rome pour 

 détruire la vogue du faux goût introduit par l'école du 

 Caravage. Une liaison intime s'établit, en effet, entre notre 

 artiste et Annibal Carrache, qui peignit les figures de plu- 

 sieurs de ses tableaux. C'est vraisemblablement cette cir- 

 constance qui a l'ail dire que Paul Bril changea de manière 

 en prenant pour modèle le peintre de la galerie Farnèse. 

 Rien de plus commun, du reste, que de voir les anciens 

 maîtres se rendre de ces sortes de services. Le Joseppin et 

 Rottenhamer firent aussi les figures de quelques-unes des 

 vues de Paul Bril, qui, de son côté, prêtait à beaucoup 

 de peintres le secours de son talent pour exécuter les fonds 

 de paysages de leurs compositions historiques. 



On a reproché à Paul Bril la crudité de ses premiers 

 plans. C'est, en effet, le défaut de plusieurs de ses tableaux; 

 mais peut-être ce défaut lient-il à la perte des glacis, qui 

 atténuaient ce qu'il y avait d'entier dans les tons de la 

 première touche et que le temps aura fait disparaître. Du 

 reste, par combien de qualités celte imperfection n'est-elle 

 pas rachetée ! Doué de l'instinct des beautés de la nature, 

 Paul Bril savait choisir dans ce qu'elle offre de [>liis at- 

 trayant, les élénicnls de ses tableaux. Sans jamais nian- 



