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ment le paysage liéroique, il l'a presseiUi du moins, et ce 

 qu'il en a fait entrevoir a sulïi pour diriger vers le but in- 

 diqué à leur génie les efforts de plusieurs grands maîtres. 



Paul Bril savait, chose rare, se faire un système d'exé- 

 cution applicable aux proportions très -diverses de ses 

 tableaux. Large et puissant dans ses grandes fresques du 

 Vatican, il mettait le plus précieux fini dans les petites 

 compositions que se disputaient les amateurs et qui font 

 aujourd'hui l'ornement de nos musées. C'est chose rare , 

 disons-nous; en effet, peu de peintres modifient leur tou- 

 che à volonté et sortent impunément des dimensions de 

 leur cadre habituel. Vers la fin de sa carrière seulement, 

 Paul Bril se renferma dans les limites d'un même genre 

 de travail. Il ne peignait plus que de très-petits tableaux 

 sur cuivre et poussés au dernier degré d'achèvement. 



Les peintures de Paul Bril sont les meilleurs témoi- 

 gnages qu'on puisse produire de son mérite. Cependant, 

 parmi des hommages rendus au génie de ce créateur du 

 paysage, il en est un que nous ne pouvons nous empêcher 

 de citer ici, parce qu'il nous semble plus significatif qu'au- 

 cun autre. On sait que Rubens avait formé une collection 

 d'œuvres des peintres pour lesquels il professait le plus 

 d'eslime. Dans cette collection figurait un tableau de Paul 

 Bril, ainsi qu'on le voit par le catalogue imprimé des ob- 

 jets d'art trouvés dans sa maison d'Anvers après sa mort. 



De tout temps les paysages de Paul Bril ont été recher- 

 chés des amateurs. Il n'est pas de collection célèbre, en 

 France, en Angleterre et dans les Pays-Bas oij il n'ait clé 

 représenté. Nous ne ferons pas l'énuméralion de ses ta- 

 bleaux qui ont été ou qui sont encore dans les mains des 

 particuliers, mais nous citerons ceux qui sont conservés 

 dans les princi[)ales galeries publiques, ces galeries étant. 



