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térêt qu'aurait cette publication pour l'histoire de la 
musique. | 
Je regrette de ne pouvoir étendre mes éloges aux deux 
ouvertures envoyées par M. Gevaert au Gouvernement. 
OEuvres de savoir, de bonne facture et d'intelligence, 
au point de vue de l’art d'écrire, ces productions laissent 
beaucoup à désirer sous le rapport de l'inspiration et 
de l'originalité. Les effets d'instrumentation semblent 
avoir été l'objet principal des préoccupations du jeune 
artiste dans la composition de ces morceaux. On ne peut 
nier qu'il en possède déjà une grande expérience et qu'il 
réalise à cet égard ce qu'il veut faire; mais quelle que puisse 
être la puissance de ces effets, elle est nécessairement 
subordonnée à la pensée mélodique et rhythmique, qui 
en doit être la base : or, il faut bien l’avouer, cette pensée 
manque souvent de distinction et de nouveauté dans les 
deux ouvertures soumises à l'examen de la section per- 
manente du jury. » 
Mapport de M. Snel. 
« J'ai lu avec bonheur le rapport sur l’art musical en 
Espagne, que M. Gevaert, lauréat du grand concours de 
composition, a envoyé de Cadix, sous la date du 50 jan- 
vier 4851, à M. le Ministre de l’intérieur. 
Après avoir fait connaître les deux genres de musique 
qui paraissent être propres à l'Espagne, M. Gevaert con- 
state, par des citations du plus haut intérêt, l'existence 
d'une grande école espagnole, qui a brillé depuis le 
