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l'Espagne dans l’état de torpeur d'où elle commence à 
peine à sortir aujourd’hui. 
Jénumère les obstacles, Monsieur le Ministre, afin de 
vous faire comprendre que je n’ai pu qu'indiquer sommai- 
rement les richesses musicales que l'Espagne renferme; 
outre qu’une étude approfondie de cette matière nécessite- 
rait plusieurs années de séjour dans le pays, et n'aurait 
que peu d'intérêt pour nous, le but principal de mon 
voyage n'étant pas de développer les connaissances que je 
puis avoir en philologie musicale’, science pour laquelle je 
ne me sens ni assez d'érudition, ni de vocation, je n’aurais 
pu consacrer exclusivement mes instants aux archives 
poudreuses des cathédrales, sans perdre un temps très- 
précieux , et négliger totalement l'étude de la musique 
populaire, étude d’un haut intérêt et beaucoup plus utile, 
pour la pratique de l’art que j'ai principalement en vue. 
Il y a deux genres du musique qui paraissent être pro- 
pres à l'Espagne et hors desquels les artistes de ce pays 
n’ont fait que des essais presque toujours infructueux ; la 
musique d'église et la musique populaire. La première 
n'existe plus malheureusement que dans l’histoire et, à 
entendre les compositions plates et théâtrales que l'on 
exécute aujourd’hui dans tous les temples de la Péninsule, 
on ne pourrait jamais se douter que dans ces mêmes 
églises, au fond d’armoires yermoulues, gisent entassés 
des trésors d'harmonie dont l’existence n’est connue que 
de quelques rares ecclésiastiques qui déplorent la déca- 
dence de l’art et le goût faussé de leurs compatriotes, qu'ils 
voient s’enthousiasmer aujourd’hui pour les plus faibles 
productions de l’école italienne moderne. 
L'époque où la musique d'église paraît avoir brillé, dans 
la Péninsule, de son éclat le plus vif, est la même qui vit 
