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la domination immense de l'Espagne et sa gloire littéraire 
s'étendre sur une grande partie du monde civilisé, je veux 
parler de la période de la maison d'Autriche. Avant le 
règne de Charles-Quint, on ne trouve aucune trace de 
musique écrite à plusieurs voix, soit que la science du 
contre-point, déjà très-cultivée en Flandre et en Italie à 
cette époque, n'eût pas encore pénétré en Espagne, soit 
que le contact continuel des Maures eût habitué leur 
oreille à la musique des Arabes, qui encore aujourd’hui a 
conservé chez le peuple des provinces méridionales ses 
intonations bizarres et ses cadences anti-harmoniques (1). 
Sous Philippe IT, la musique d'église apparaît tout d’un 
coup, avec les mêmes formes et la perfection matérielle 
des écoles flamande et italienne de la même époque (2) : 
aucune individualité ne se fait remarquer parmi les com- 
positeurs espagnols de cette époque, et ce n’est que beau- 
coup plus tard qu'ils adoptèrent certaines formes particu- 
lières au pays, comme l'emploi presque constant de deux 
chœurs , usage qui s'est même conservé jusqu’aujourd'hui 
malgré la dégénération complète du style religieux, un 
emploi très-modéré des imitations, canons et contre- 
points conditionnels; en revanche , un style plus simple 
(1) Je parle de la musique des Arabes, selon les idées que j'en ai puisées 
dans les œuvres de M. Fétis et de M. Villoteau. 
(2) Il serait assez curieux de savoir laquelle des deux écoles a eu le plus 
d'influence sur la musique d'église en Espagne ; cependant, il paraît hors de 
doute que les productions de l’école gallo-belge y ont été connues avant 
celles des maitres italiens, car tandis que l’on trouve à peine quelques com- 
positions de Palestrina, introduites à cette époque dans la Péninsule, toutes 
les archives un peu importantes possèdent de nombreuses collections de mo- 
tets de Josquin Desprez, dont le nom est encore fameux parmi les vieux mu- 
siciens d'église. 
