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et ‘s. Ce qui étonne au suprème degré, c'est que ces 
rhythmes bizarres sont surtout affectés à leurs airs de 
danse. 
Quant aux formes mélodiques, elles n’ont rien de bien 
original, si on les dépouille du rhythme, ce qui me fait 
croire que la plupart de ces airs ne remontent pas à une 
haute antiquité; tous ceux que j'ai entendus sont écrits 
dans la tonalité moderne, et ce qui trahit surtout leur 
origine peu reculée, c’est la facilité avec laquelle ils s’har- 
monisent. 
Les chants de la Vieille-Castille et de la Galice n’ont 
rien qui mérite de fixer l'attention; ces provinces ayant 
été fort peu de temps sous la domination des Arabes, leurs 
habitants n’ont pas participé à la civilisation raffinée et 
artistique de ceux-ci; aussi l'influence de ces mœurs orien- 
tales, si puissante sur leurs compatriotes méridionaux, 
a-t-elle été nulle pour eux et a-t-elle laissé leur poésie et 
leur musique populaires très-inférieures à celles de leurs 
voisins. 
Les airs du centre et du midi de l'Espagne sont donc 
les plus intéressants à connaître et à étudier; on peut 
même dire que ce sont les seuls qui méritent un examen 
sérieux, Car à travers les mille altérations que le temps, 
les mœurs, l’inintelligence des chanteurs, et surtout le 
contact de la musique du Nord y ont introduites, pour 
peu que l’on veuille en analyser les formes mélodiques, on 
se convaincra qu’elles ne sont pas européennes et qu’elles 
viennent en droite ligne de la musique arabe. 
Ce type caractéristique s’est surtout conservé dans les 
localités où la domination mauresque a jeté des racines 
profondes, comme en Andalousie; on le retrouve chez les 
gitanos, avec ses intervalles de tiers et quarts de ton, avec 
