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Ce qui témoigne aussi de l’origine arabe de ces chants, 
c’est l'émission de voix gutturale et saccadée qui parait y 
être de rigueur; toute cette musique se chante dans les 
registres les plus élevés de la voix, et il n’est pas rare d’en- 
tendre attaquer une caña ou un fandango Sur un contre- 
ut, qui ferait pâmer d'aise tous les amateurs de ténors à 
ut de poitrine (1). 
Depuis l'expulsion définitive des Maures, beaucoup 
d’airs nouveaux se sont introduits en Espagne, et quoique 
ceux-ci manquent essentiellement de la saveur exotique 
qui distingue les premiers, il y en a peu qui v’aient, dans 
la coupe, le rhythme ou la forme mélodique, quelques qua- 
lités dignes de l’attention de l'artiste voyageur. 
Les principaux airs de cette classe sont : 
4° Les seguedillas (2). Cette danse, originaire de la 
Manche (à en juger du moins par son autre nom WManche- 
gas), est à trois temps assez vifs ; les vers qui servent pour 
la copla ne peuvent pas excéder le nombre de quatre et 
doivent être suivis d'un estrivillo (refrain). Malgré l'uni- 
formité qui résulte nécessairement de celte disposition, le 
rhythme de ces airs est du plus heureux effet. 
2% Boleras. Ces airs, bien différents de ceux qui sont 
connus chez nous sous le nom de boleros, sont exactement 
coupés comme les seguedillas; seulement le mouvement en 
est beaucoup plus lent et se rapproche de la gravité du 
menuét français. 
(1) Je ne sais si le goût détestable pour cette espèce de voix se perpétue 
parmi les mauvais amateurs en Belgique. 
(2) On voit par un passage du Don Quijote (parte 2°, capitulo 58), que 
cette danse était déjà très en vogue à l'époque où Cervantès écrivait son chef- 
d'œuvre, 
