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3° La iota aragonesa. Cette danse est, sous le rapport 
du mouvement, de la coupe des vers et de la disposi- 
tion, une espèce de fandango moderne ; la copla se chante 
presque toujours à deux voix, en tierces. Une singularité 
de cet air consiste en ce que le septième degré est fréquem- 
ment mineur, en montant la gamme. 
J'omets à dessein plusieurs danses espagnoles qui sont 
peu intéressantes, parce que ce sont des mélodies isolées 
qui ne forment pas de séries comme les précédentes, dont 
elles ne sont que des variétés. 
Telles sont la cachucha, el zapateado , el vito, el ole, 
el polo, los panaderos et une foule d'autres en usage dans 
les diverses localités d’Andalousie, et dont l’énumération 
serait trop longue ici. Il est fàcheux que, jusqu’à ce jour, 
personne (Espagnol ou étranger) n’ait songé à publier un 
recueil un peu complet de ces airs. Une publication de ce 
genre épargnerait beaucoup de temps à ceux qui ont le 
désir de connaître l’art musical dans ses formes les plus 
humbles, et ne pourrait manquer d’avoir un grand succès 
dans les pays du nord de l'Europe, aujourd’hui si avides 
de nouveautés musicales. 
Quand le gouvernement espagnol eut aboli les couvents, 
il voulut, à l'exemple de la France, créer un établissement 
qui pût conserver les bonnes doctrines et remplacer l’en- 
seignement qui se donnait dans les monastères; il pensa 
donc à établir un Conservatoire à Madrid. Cette idée, à 
dire vrai, était plutôt due à la reine Marie-Christine, qui, 
née dans la terre classique des beaux-arts, espérait peut- 
être jeter les fondements d'une nouvelle école musicale 
dans la Péninsule. 
Soit insouciance de la part des Espagnols, soit plutôt 
