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que dans les provinces; il n’y à rien à dire à ce sujet, car, 
véritablement, la musique civilisée n’est pas connue hors 
de Madrid et de Barcelone. Pour donner une faible idée 
de la manière dont l’enseignement se donne dans les pro- 
vinces d'Espagne, il suflira de dire que beaucoup de mai- 
tres de musique y enseignent encore le solfége par le sys- 
tème gothique des muances!!! et cela non-seulement pour 
le plain-chant, mais encore pour les combinaisons les plus 
compliquées de la musique moderne. 
L'état des théâtres lyriques, en Espagne, n’est pas de 
nature à inspirer un intérêt très-grand; ce n’est pas, à 
proprement parler, une institution nationale , l'opéra ita- 
lien étant le seul qui se chante généralement dans la Pénin- 
sule. Cependant le nouveau théâtre que l’on vient d’inau- 
gurer à Madrid témoigne du développement que le goût 
de la musique a pris depuis quelques années. L'ensemble 
des artistes composant cette troupe est des plus remar- 
quables et met le théâtre royal de Madrid au niveau des 
premiers de l'Europe. Les noms des chanteurs sont assez 
connus, et leur talent a été apprécié assez souvent pour 
rendre superflu tout ce que je pourrais dire à cet égard; 
mais il ne sera pas inutile peut-être d'ajouter que les 
chœurs et l'orchestre sont les meilleurs que l’on ait en- 
tendus jusqu'à ce jour dans la Péninsule. Après celui de 
Madrid, le seul théâtre italien de l'Espagne qui puisse 
soutenir la comparaison avec les meilleurs de l'étranger, 
est le théâtre du Lycée, à Barcelone; les autres, établis à 
Séville, Cadix, Malaga, Valence, Saragosse et Grenade, 
sont de troisième ordre, et prouvent l’état arriéré de l’art 
musical dans ces provinces. 
Quand l’opéra italien pénétra pour la première fois dans 
la Péninsule, sous le règne de Ferdinand VI, quelques 
