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partie littéraire de ses divers ouvrages, et successivement 
mit au jour les partitions de Rienzi, du Vaisseau fantôme, 
de Tanhauser et de Loheingreen. Ce dernier ouvrage était 
prêt à être représenté au théâtre royal de Dresde, quand 
éclata le mouvement révolutionnaire de cette ville dans 
lequel M. Wagner fut compromis. Depuis lors il a vécu 
dans la retraite en Suisse, s’occupant spécialement de ses 
idées sur la réforme du drame musical au point de vue 
théorique; récemment il a fait l’analyse de ces mêmes 
idées dans un livre qui a pour litre Oper und drama 
(Opéra et drame). 
Il est regrettable que le changement de position de 
M. Wagner ne lui ait pas permis de poursuivre activement 
son expérience à la scène et sur le public; car ce n’est 
pas par les livres que se font les transformations de l’art. 
Ce qu'il n’a pu faire lui-même, M. Liszt, premier maître 
de chapelle de la cour de Weimar et ami de l’auteur 
de Tanhauser, a voulu le réaliser en faisant représenter 
sur le petit théâtre de Weimar, cet ouvrage et le Lohein- 
green, nonobstant l'insuffisance des ressources dont il 
pouvait disposer, soit dans le personnel chantant, soit 
dans l'orchestre, soit dans les moyens matériels. Son dé- 
vouement et son intelligence ont suppléé autant qu'il était 
possible à ce qui lui manquait pour une exécution parfaite, 
et les deux grandes compositions de M. Wagner ont été 
rendues avec assez d'effet, pour que la paisible population 
de Weimar en füt émue. Apôtre ardent du nouveau Messie, 
M. Liszt n’a pas voulu borner sa mission à faire des prosé- 
lytes dans le petit cercle d'activité où les circonstances 
l'ont placé momentanément, car il a publié, en 1851, un 
écrit dans lequel il analyse les principaux ouvrages de 
M. Wagner et en proclame l'excellence. 
