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poésie n’en est que l’occasion. C’est en cela qu'il diffère de 
Gluck, dont le système est exposé dans ce passage de 
l’épitre dédicatoire mise en tête de sa partition d’Alceste : 
« J’ai cherché à réduire la musique à sa véritable fonc- 
tion, celle de seconder la poésie pour fortifier l’expres- 
sion des sentiments et l'intérêt des situations, sans 
interrompre l’action et la refroidir par des ornements 
superflus : J'ai cru que la musique devait ajouter à la 
poésie ce qu'ajoute à un dessin correct et bien composé la 
vivacilé des couleurs et l'accord heureux des lumiéres et 
des ombres, qui servent à animer les figures sans en al- 
térer les couleurs. » 
Gluck , dont le talent individuel a pris son caractère de 
la méditation plus que de l'inspiration indépendante, ne 
remarque pas que le dessin et la couleur ne composent 
qu'un seul art, à savoir, la peinture; mais qu’il n’en est 
pas de même de la poésie et de la musique, dont l’une ou 
l’autre doit succomber dans la lutte des moyens d’expres- 
sion. Le rôle qu’il assigne à la musique dans le drame est 
celui de l'accessoire , dont l'œuvre de poëte est le principal. 
Heureusement pour lui, son génie a corrigé les défauts du 
système, et a rendu à chaque chose la part qui lui revient, 
c'est-à-dire la mission intellectuelle au drame, et l'action 
sentimentale à la musique. 
Le principe des idées de M. Wagner à beaucoup de 
rapports avec celui de Gluck, en ce qui concerne la con- 
nexion intime de la poésie dramatique et la musique; mais 
il y a entre eux cette différence, que, dans le système de 
M. Wagner, l’œuvre résultant de cette connexion est ex- 
cessivement complexe, tandis que dans celui de Gluck, la 
simplicité, la clarté, sont les conditions principales de 
l'alliance des deux arts. L'auteur d’Armide s'exprime d'une 
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