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que possible des habitudes d’une génération ; mais on peut 
affirmer, sans crainte d’être démenti par l'expérience, que 
l'ouvrage qui aura été entendu trois fois, sans que ses 
beautés aient été comprises, appartient à la conception, à 
la combinaison des éléments, mais non à l'inspiration. On 
s’est persuadé que les belles œuvres du génie de Beethoven 
ont été longtemps méconnues; du moins on l’a dit souvent; 
mais cette assertion est dénuée de fondement. Dans les 
premières années du siècle présent, les premières sonates 
de piano, les premiers quatuors, les premiers trios de ce 
grand artiste se répandirent partout et trouvèrent en tous 
lieux des interprètes et des admirateurs. Les deux pre- 
mières symphonies furent exécutées aux anciens concerts 
du Conservatoire de Paris, et furent trouvées inférieures 
aux belles symphonies de Heyden et de Mozart; ce qu’elles 
sont en effet, à l'exception de l'adagio de la seconde, qui 
est admirable. Les événements politiques amenèrent, en 
1815, la suppression du Conservatoire, et il n’y eut plus à 
Paris d’autres concerts à orchestre que ceux qu’on donnait 
à l'Opéra dans la semaine sainte, sous le nom de concerts 
spirituels. Ces concerts, pour lesquels on faisait à la hâte 
une ou deux répétitions, ne permettaient pas qu’on y fit 
entendre de grands ouvrages difficiles d'exécution : jamais 
on n'y essaya ni la symphonie héroïque, ni la symphonie 
en ut mineur, ni la pastorale, ni la septième en la; mais 
lorsqu’en 1828 ces beaux ouvrages furent exécutés dans 
les nouveaux concerts du Conservatoire, l'enthousiasme 
s’empara de l'auditoire. Dire que l’art, dans ses belles pro- 
ductions, peut être incompris, c’est blasphémer contre lui. 
A l'égard de l’idée principale sur laquelle M. Wagner 
base la construction de son œuvre dramatico-musicale, à 
savoir, certaines phrases-types par lesquelles il prétend 
