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 senler un édifice dool les elcmenis auraient pu lui avoir 

 élé fournis par des traditions littéraires, mais qu'il s'est 

 appliqué à copier un monumenl réel qu'il avait sous les 

 yeux. Ou pourrait liardiiiienl adraeUrc, sans preuves ul- 

 térieures, que les peintres, occupés à orner ce ménologe 

 pour Basile II , liabilaienl la capitale de l'empire; d'ailleurs 

 les surnoms que deux d'entre eux portent, incliquent qu'ils 

 étaient attachés en qualité de clercs à l'église de Sainle- 

 JVlarie-des-Blachernes. Nous avons vu , dans la première 

 partie de noire notice, qu'à l'époque où ils vivaient, l'ani- 

 phithéàtre de Constanlinople était encore debout. Si l'on 

 se rend compte du bâiimenl qu'a voulu retracer l'artiste 

 auteur de la scène dont nous venons de parler, et qu'on 

 en trace le plan (1), ou verra aussitôt que cet édifice cor- 

 respond parfaitement à l'idée que les diptyques, mention- 

 nés ci-dessus, peuvent nous suggérera l'égard de l'amphi- 

 théâtre en question. Le peintre, dans le but de figurer 

 l'ensemble de cette construction, a pris, pour point de 

 vue , un endroit que nous avons indiqué par la lettre X et 

 qui est situé presque vis-à-vis d'un angle formé par deux 

 murs extérieurs de la partie carrée du bâtiment. Cette po- 

 sition lui permettait de développer dans son œuvre le corps 

 principal de l'édifice, c'est-à-dire l'hémicycle qui fait le 

 fond du tableau. Son œil devait rencontrer d'abord les 

 murs B, C et D de l'avant-corps du bâtiment. Aussi, nous 

 les reproduit-il avec assez d'exactitude, mais il ne réussit 

 guère aussi bien à nous montrer les parties plus reculées. 

 Cependant nous ne pouvons nous tromper en complé- 

 tant ces indications imparfaites de l'artiste par la repro- 



(1 ) Nous avons essayé de tracer ce plan à la tijj,. 111 de la planche. 



