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quatre colonnes dV-Hre corinlhien, dont les deux posté- 

 rieures étaient probauio... /it engagées dans le mur du l'ond. 

 Ce mur est percé d'une porte destinée à livrer passage à 

 l'empereur. Au milieu de la loge s'élève une estrade dont 

 les marches sont interrompues par un palier, et au liant de 

 laquelle on dressait le trône où s'asseyait l'empereur pen- 

 dant que les grands de la cour se tenaient sans doute 

 debout sur les gradins. La gravure, d'ailleurs si imparfaite, 

 (pie nous i)Ossédons de celle peinture, a eu soin de nous 

 indiquer les plaques de marbre dont cette estrade était re- 

 vêtue. Elle nous rappelle le perron magnifique qui s'élevait 

 dans l'avant-cour du palais (1) et celui où Sidonius Appol- 

 linaris, ayant égard sans doute à des monuments qui exis- 

 taient à son époque, fait, dans un de ses poèmes, siéger la 

 déesse Rome (2). 



Le peintre a omis de nous représenter les gradins qui 

 régnaient autour de l'amphithéâtre et qui étaient destinés 

 à recevoir la foule, partie du reste très-peu pittoresque 

 de celle construction. Comme le prouve d'ailleurs l'en- 

 semble de son ouvrage, l'artiste se montre déjà sulfisam- 

 mcnl embarrassé dans la manière dont il coordonne les 

 parties les plus essentielles de l'édifice qu'il expose à nos 

 yeux. ïl place immédiatement derrière le podium, en su|)- 

 primant l'espace intermédiaire qui devait contenir les 

 gradins, l'étage le plus élevé de l'amphithéâtre, autour 

 duquel règne, de même que dans les autres édifices de 

 ce genre, une colonnade supportant une frise horizon- 



(1) Bescriptio iirbis Constanlinojjolitanac, Keg. II. Tribunal purpu- 

 rcis rjradibus cxslrucliim. 



(2) Panegyr. Jul. Faler. Majurian. Ang., v. 34 sqq. 



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