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 soiil aussi rares que les i^rands colorisles. Nous n'appelons 

 pas un grand dessinateur l'artisle qui , à force d'étude, est 

 parvenu à tracer correctement le contour d'une ligure 

 académique, mais celui en qui se révèle un sentiment dé- 

 licat de la forme, qui donne à ses ligures une vérité d'ex- 

 pression et de mouvement assez forte, pour qu'on les croie 

 en quelque sorte animées; c'est encore celui qui dispose 

 les lignes d'une composition de manière à en former un 

 tout harmonieux. M. DeMarneffe a trop d'expérience pour 

 ne pas savoir que ce sont là des qualités d'instinct, que la 

 plus rare patience et le travail le plus persévérant ne 

 sauraient donner. 



M. De MarneUe rappelle qu'on a souvent comparé la 

 peinture à la musique, et c'est, selon lui, avec juste rai- 

 son. Il ajoute : « L'une est l'art de combiner les sons de 

 la manière la plus agréable à l'oreille; l'autre est l'art de 

 combiner les tous (les couleurs) de la manière la plus 

 agréable à la vue. » Cette délinilion est bien incomplète, 

 il faut en convenir : si on la prenait au pied de la lettre, 

 on aurait une idée médiocre des deux arts mis ainsi en 

 parallèle. La peinture et la musique seraient de peu de 

 valeur, si leur pouvoir ne s'élevait qu'à procurer à l'œil et 

 à l'oreille des sensations agréables. L'action qu'elles ont 

 sur l'intelligence, leur donne une tout autre portée. 

 C'est parce (pi'il ne lient pas compte de cette action, (pie 

 M. De Mamelle arrive à ne considérer dans un tableau 

 que le mérite du coloris. Bien qu'il ait généralisé ses idées 

 à cet égard, il est permis de supposer qu'il a eu principa- 

 lement en vue l'application de l'art de la peinture au 

 paysage. (Cependant , même dans un paysage, il doit y avoir 

 autre chose qu'un heureux mélange de tons, qu'une bonne 

 distribution de la lumière, (|u'une entente judicieuse du 



