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 clair-obscur, que ce qui conslilue, en un mol, un coloris 

 remarquable. Le choix du site, lageucemenl des ligues, 

 la perspective, la disposition des objets représentés, sont 

 encore des parties essentielles. Un |)aysage peut être mal 

 dessiné et mal composé, et alors , quel que fût le mérite 

 du coloris, il serait impossible de le considérer comme un 

 morceau très-dislingué. Il y a deux manières d'envisager 

 la nature : l'une prosaïque et matérielle; l'autre idéale et 

 poétique. L'artiste qui se sera élevé jusqu'à la seconde, 

 sera évidemment supérieur à celui qui n'aura entrevu que la 

 première. L'instinct joue encore ici un grand rôle. Donc 

 le sentiment du coloris n'est pas le seul qui soit inné. 



M. De iMarneflé adresse à la Classe une singulière propo- 

 sition, en la priant d'établir de la couleur et du coloris 

 des délini lions exactes. « Ainsi (nous citons tcxiuellcnienl 

 ses paroles), on continuerait à appeler peinture, puisque 

 peiniure il y a, les productions où, malgré l'abondance 

 des qualités émanées de l'esprit, le coloris, pourtant, est 

 peu ou point senti. On dirait dans ce cas une peiniure 

 grandiose, savante, poétique, élégante, pathétique, etc., 

 et l'on réserverait le nom de tableau pour les peintures 

 où le coloris domine. Les artistes du premier genre pour- 

 raient s'appeler faiseurs de peintures; les coloristes seuls 

 auraient droit au nom de peintre. » On pourrait se 

 borner à répondre à M. De Marnelfe, tout en le remerciant 

 des termes obligeants dans lesquels il parle de l'Académie, 

 et de l'iniluence qu'elle peut exercer sur la direction du 

 goût, que la Classe des beaux-arts n'a pas mission de re- 

 faire le dictionnaire de la langue française, et de changer 

 l'acception des mots consacrée par l'usage, aussi bien 

 que par l'autorité des grands écrivains. Pourtant, il reste 

 autre chose à lui dire , si nous ne voulons point paraître 



