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se manifeslaut en relief, ces reliefs revêtent bientôt une 

 forme quelconque, et la sculpture est là. Du relief à la 

 ronde bosse il n'y a qu'un pas. Après avoir modelé l'orne- 

 ment pris dans le règne animal ou végétal, il est probable 

 que, pour le faire ressembler davantage au type, on l'enlu- 

 mina des couleurs de l'objet pris pour modèle. L'ombre de 

 cette construction projetée sur le sol donna peut-être 

 l'idée du premier profil, ou, si vous l'aimez mieux, la sil- 

 houette d'un pâtre tracée sur le rocher par une main 

 amoureuse fut l'origine du dessin; de ce dessin, l'amour 

 et le désespoir de tous : non pas de ce dessin froidement 

 tracé, patiemment pointillé, soigneusement et adroite- 

 ment lavé, bistré, colorié ou finement graine, tel que nous 

 l'offrent certains faiseurs, mais de ce dessin qui, à l'aide 

 de simples lignes bien senties, savamment et habilement 

 tracées, sait exprimer la configuration des corps et des 

 parties qui les constituent dans toutes les attitudes, selon 

 les lois de la perspective et du mouvement qui leur sont 

 propres. Voilà ce qui constitue le dessinateur. 



Comme l'avait été l'ornement en relief, le dessin fut 

 probablement enluminé à son tour des couleurs de l'objet 

 pris pour modèle; de là l'origine de la peinture. 



Tous les fragments qui nous restent de l'art antique ne 

 nous offrent que des productions de ce genre, c'est-à-dire 

 (les délinéations bien proportionnées, souvent d'un goût 

 très-délicat presque toujours gracieuses; d'abord enlumi- 

 nées de teintes plates, ensuite d'ombres légères qui donnent 

 à peine quelque relief à ces contours, toujours enlevés 

 sur un fond uni. Et si parfois, l'artiste hasarde un second 

 plan , les objets qui le composent y sont disposés sans la 

 plus légère dégradation de teintes, sans la moindre idée 

 (le perspective; là se boriio la peinture do l'antiquité. 



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