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(le fliaiul on de froid, d'élasticité ou de dureté, il produit 

 inimédialemenl des sensations agréables ou pénibles, in- 

 dépendantes de toute intervention de rinlelligence. 



Je le répète, il n'y a pas d'analogie exacte entre les fonc- 

 tions de l'ouïe et celles des autres sens, et l'on ne peut 

 comparer la sensation du son qu'elle perçoit avec les sensa- 

 tions produites sur l'odorat, le goût, la vue et le toucher; 

 car celles-ci donnent immédiatement des impressions de 

 plaisir ou de douleur à des degrés divers, et les images 

 de la vue et du toucher ont en outre un caractère de réalité 

 extérieure; tandis que le son isolé perçu par l'oreille ne 

 donne qu'une sensation incomplète et passagère. Mais que 

 des sons diflérents d'intonation, de durée, de timbre et 

 d'intensité se succèdent; ou bien que plusieurs sons se 

 lassent entendre simultanément, aussitôt l'esprit en saisit 

 tous les rapports, et le sentiment s'émeut de la beauté ré- 

 gulière de ceux-ci , ou de la défectuosité de ces rapports. 

 Alors l'imagination s'éveille; non cette imagination imita- 

 tive, qui n'est en quelque sorte que la mémoire de la sensi- 

 bilité, mais l'imagination transcendante, créatrice de l'idée, 

 productrice d'images de sons dont aucune sensation exté- 

 rieure ne lui a fourni le modèle, et dont elle ne trouve le 

 type qu'en elle-même. De là le caractère particulier de 

 l'art (|ui enfante ces images de sons appelées timslqxie ; de 

 lii la sublimité de cet art et sa suprématie sur tous les au- 

 tres, en tant que manifestation de la puissance créatrice 

 d<' l'homme; de là, enfin, l'idéalilé absolue qui s'attache à 

 la notion du beau à l'égard des émanations de cet art. 



La procliaino séance a été fixée a» jeudi 12 avril pro- 

 ihain. 



