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 l'aire un système complet, qui doit éti(.', de la part de 

 l'élève, l'objet d'un travail spécial. 



Quant au doigter mixte ou de transition, il est parti- 

 culièrement applicable aux gammes dans lesquelles la 

 marche diatonique est interrompue par quelques inter- 

 valles chromatiques. 



Dans une série d'exemples, où il a cherché à intéresser 

 par la phrase mélodique, l'auteur n passé en revue les 

 différents systèmes de doigter, énoncés dans son ouvrage; 

 et, |)ar une habile combinaison de la dilUculté du méca- 

 nisme et des oppositions de style et d'harmonie, il me 

 paraît avoir fait de ces gammes une élude complète et 

 assez attrayante. C'est surtout dans les mouvements as- 

 cendants et descendants des gammes mineures, (jue l'au- 

 teur en l'ail apprécier l'apidication; quant aux exercices 

 qu'il produit à cet effet, on les chercherait en vain dans 

 les méthodes d'Adam et de Kalkbrenner, quoiqu'ils soient 

 adoptés dans la pratique parles pianistes ainsi que par les 

 com|)Osileurs dont la pureté de style fait autorité. 



Comme on n'a pas encore considéré l'étude des gammes 

 à ce point de vue, et que les règles données par M. Mi- 

 chelot sont en rapport avec les nombreux exemples que 

 l'on |jourrait ajouter ii ceux qui sont consignés ci-des- 

 sous (1), je pense que l'art gagnerait à la propagation 



(1) Ries. Œuvre :');.. p. 4, mesures 18 el 19; i<J. Œuvre 42, p. 6. me- 

 sure» 5 et 7 ; HumiDi^l, Œuvre 35. p. 5, mesure 2ô ; id. Œuvre 8.'î. p. 21 , 

 mi;sun's2 cl 6; FicM , 1" concerto, p. 8. mesures 28 el ôO; id. Tr concerto, 

 p 12. mesures I ;'> , 1 i) . 93 cl 29 ; C.-M. Wcbrr , Concerstuck : à la 18-^ me- 

 sure (lu premier solo, se Irouve un exemple de In troisième manière de 

 monter la {jammc hwc la si;itc el la septième mineure, sur l'accord dequinle 

 et sixie. 



