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disparition. L'auteur, convaincu de l’existence d’une école 
de peinture, à Liége, antérieurement à celle des Van Eyck, 
écarte, avec beaucoup d'apparence de raison, l'opinion 
d’après laquelle les deux frères auraient puisé à l’école de 
Cologne les principes de l’art dans lequel ïls ont acquis 
une si éclatante supériorité. Cette partie du travail, assu- 
rément la plus neuve , est traitée avec beaucoup d’habileté, 
et bien que l’auteur contredise plusieurs idées reçues, 
celles qu’il préconise n’ont rien de paradoxal et s'appuient 
de preuves fort acceptables et qui ont le mérite d’être 
puisées à de bonnes sources. 
Le chap. IT"* est entièrement consacré à l’école des Van 
Eyck. L'auteur caractérise leur style et leur manière; 
montre en quoi Cousiste leur originalité et en quoi ils 
s'écartent de l’école où l’on prétend qu'Hubert auraït étu- 
dié; il apprécie sans exagération la portée de l'influence 
des deux frères sur le progrès de l’art flamand , après avoir 
constaté l’état des procédés mis en usage par leurs de- 
vanciers. C’est dans ce chapitre que se rencontrent les 
développements les plus étendus de ses opinions au sujet « 
de l’école de peinture qui devrait avoir existé à Liége dès 
le XIV"® siècle. L'auteur avait, en effet, à établir que 
c’est dans la ville épiscopale de Notger, et non à l’école de 
Cologne, qu'Hubert Van Eyck a dû puiser les principes « 
de son art. Laissons-le parler; il résume ainsi ses conjec- 
Lures. 
« Nous avons dit quelle était alors la splendeur de cette 
ville épiscopale de Liége dont Maeseyck n'était qu'une 
modeste dépendance. Nous avons signalé les éléments de 
science et d’art qui s’y trouvaient réunis, comme dans un 
centre fait pour accueillir et développer le génie disposé 
à y venir exercer son activité; enfin nous avons fait con- 
