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naitre les vastes moyens de placement qu'un semblable 
séjour présentait à toutes les productions de Part. 
» Ne serait-ce pas à Liége qu'Hubert s’est formé, au 
milieu du monde de scribes, d’enlumineurs, de miniatu- 
ristes et d’orfévres dont le luxe princier et la magnificence 
presque royale du chapitre de S'-Lambert et des nom- 
breuses corporations canoniales et religieuses qui s’y rat- 
tachaient, devaient avoir besoin à chaque moment pour 
trouver à se satisfaire ? 
» Telle est, selon nous, la conjecture la plus plausible 
à laquelle on puisse recourir, vu l'absence de tout docu- 
ment capable de nous éclairer sur ce point. Cette conjec- 
jecture nous semble d'autant plus rationnelle que c’est 
précisément à la cour de l’ancien prince-évêque, Jean de 
Bavière, de la maison de Hainaut, que nous trouvons 
Jean Van Eyck attaché à l'époque de la mort du prince, 
c'est-à-dire en 1424. » 
Lorsqu'il aborde la question de l'invention de la pein- 
ture à l'huile, l’auteur la traite en homme qui a lu tout ce 
qui à été écrit sur ce sujet. Reconnaissant d'abord que 
Pemploi de l'huile, pour mélanger et étendre les couleurs, 
était en usage depuis les temps les plus reculés , il assigne 
à l'invention de Van Eyck sa véritable signification, et 
cest à Hubert qu'il en attribue l'honneur : « Ce n’est pas, 
dit-il, à Jean, âgé seulement alors de quatorze ans, qu’elle 
doit être attribuée, mais à son frère Hubert que son âge, 
sa longue pratique et son expérience ont dû conduire plus 
baturellement à cette découverte. » 
On trouve encore dans ce chapitre la description des 
principaux ouvrages des Van Eyck, et notamment celle de 
l& célèbre Adoration de l'agneau. L'auteur a fait, pour 
celle partie de son travail, de larges emprunts aux écrits 
