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més. D'ailleurs la question de savoir si Roger est natif de 
Bruxelles ou de Bruges, ou même de Tournay, s’il y a eu 
deux Roger, ou s’il n’y en a eu qu’un seul, ces questions, 
dis-je, bien qu'ayant leur importance historique, ne sont 
point le côté principal du sujet que vous avez proposé 
aux concurrents; les doutes qui planent encore sur elles 
n’ôtent rien à la valeur de la solution que l’auteur du mé- 
moire vous a présentée. 
C'est dans le quatrième et dernier chapitre que sont 
examinées les causes de la splendeur et de la décadence 
de l’école brugeoise. Cette partie du travail est des plus 
remarquables; elle s'écarte, il est vrai, des opinions qui 
dominent parmi les historiens de l'art, mais ses conclu- 
sions découlent si naturellement des données que l’auteur 
a établies dans les chapitres précédents, elles sont si bien 
d'accord avec les faits, qu’elles ne me paraissent point pou- 
voir soulever d’objection sérieuse. Au moyen des travaux de 
M. de Laborde (1), il montre en quoi consiste la protection 
que les princes de la maison de Bourgogne ont accordée 
aux arts en général et à la peinture en particulier; il trouve 
que cette protection se réduit à fort peu de chose : en ce 
qui concerne la peinture, elle se borne aux miniaturistes 
chargés d'illustrer les manuscrits, C’est ce genre, comme 
l'auteur l'a déjà indiqué précédemment, qui donne son 
véritable caractère à l’école flamande du XV“ siècle : il est 
la principale, presque la seule ressource des artistes pein- 
tres. Ils ne font des tableaux que bien rarement et par 
exception. L'auteur place ici la description des principales 
(1) Les ducs de Bourgogne, études sur Les lettres, les arts et l’industrie 
ndant le X Pme siècle, ete, seconde partie, preuves, 1849-1851, 
, ) l 1 ) 
