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miniatures de cette époque et particulièrement de celles 
qu'on attribue aux frères Van Eyck, à Roger Vander 
Weyden, à Josse de Gand, à Memling, ete, Après avoir bien 
établi que l’art du peintre se renfermait alors dans cette 
spécialité restreinte et que les rares tableaux qui se produi- 
sirent empruntaient leur style et le principe de leur com- 
position au genre dominant, l’auteur indique clairement 
la cause de la décadence de l’école. I] ne la trouve point 
dans la disparition de la prospérité commerciale de Bruges, 
il la montre dans l'invention de l'imprimerie et dans le 
mouvement des idées qui en est la suite. On cesse de faire 
des manuscrits, l’art du miniaturiste ne trouvant plus son 
emploi, n’a plus de raison d’être, il déchoit ; l’école qui 
ne vivait que de cette spécialité éprouve le besoin de se 
transformer, afin de satisfaire à d’autres besoins qui sur- 
gissent. Pendant assez longtemps, quelques retardataires 
continuent à suivre la tradition, qui se perd enfin malgré 
leurs efforts que ne soutient plus un génie puissant en 
communion d'idées avec son temps. Enfin, la renaissance 
arrive; l'antiquité, la pensée paienne réagissent contre les 
idées qui avaient dominé les lettres et les arts au moyen 
âge. Les artistes flamands flottent indécis entre l’imi- 
tation de l’école italienne et les traditions nationales. 
L'ancienne école brugeoise est morte; elle attend le génie 
rénovateur qui doit lui donner une seconde existence aussi | 
glorieuse que la première, mais toute différente comme 
les siècles qui la virent naître. 
En accordant une approbation générale à ce mémoire, 
quant au fond et quant à la forme, je ne prétends cepen- 
dant point qu'il soit exempt de défauts ; quelques taches le 
déparent çà et là; mais elles sont légères et l'on pourra 
les faire disparaître sans altérer l'argumentation , sans 
