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tale et d’abord la symphonie. L'auteur y aborde plus direc- 
tement la question musicale que dans les autres parties 
de son travail; mais il parle trop longuement des sociétés 
fondées à Paris pour l'exécution de la musique de sym- 
phonie, et quoique nous lui sachions gré de l'hommage 
qu'il rend à l'orchestre du Conservatoire de Bruxelles, 
nous ne pouvons nous dispenser de faire observer qu'il eût 
été mieux de s’en tenir à des considérations générales. 
L'auteur regrette que les grandes villes seules possèdent 
des moyens d'exécution sulflisants pour la symphonie, et 
qu'elles aient le privilége des impressions causées par ce 
genre de musique. Cela est vrai pour la France, mais nom 
pour l’Allemagne, où l'on trouve des orchestres complets 
jusque dans des villes d’un ordre tout à fait secondaire. 
Du violon et de sa puissance, tel est le titre du cha- 
pitre qui succède à celui de la symphonie. L'auteur y fait 
l'histoire du violon et des luthiers de Crémone. En entrant 
dans de minutieux détails techniques sur la facture de 
l'instrument, il s'éloigne plus que jamais de sou sujet. En 
témoignage de la puissance d'expression du violon, il rap- 
porte l'aventure romanesque de Stradella, qui désarme 
des assassins par son talent; mais il se trompe étrange- 
ment en faisant un violoniste de ce musicien, qui était 
compositeur et chanteur. Les faits cilés pour prouver l'in- 
fluence de la musique sur les animaux sont également 
étrangers à la matière, puisqu'il ne s’agit que de l’action 
morale de cet art. 
L'auteur aurait pu donner plus de développement au 
chapitre sur la musique de chambre, laquelle, ainsi qu'il 
le dit, est d’un caractère tranquille et dispose l'âme aux 
sentiments doux. En raison des effets particuliers de cette 
musique, il serait à désirer que l'usage s’en répandit , et 
