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l’on ne peut nier qu’elle ne soit aujourd’hui moins cultivée 
qu'autrefois. On la néglige pour des compositions instru- 
mentales plus compliquées, plus bruyantes surtout. De la 
substitution d’un genre excitant à un genre sédatif, sil 
nous est permis d'employer ces termes de la science médi- 
cale, peut naître une modification dans les caractères et 
dans les mœurs, si la musique a véritablement l'influence 
que lui ont attribuée les philosophes et les physiologistes. 
C'est une observation qui se présente tout naturellement et 
dont il fallait tenir compte. 
L'auteur parle du piano; mais il ne tire pas de la popu- 
larité de cet instrument les conséquences qu'on en peut 
déduire. Ce qui caractérise le piano, c’est la sécheresse, 
n'est-ce pas aussi le trait saillant de la physionomie de 
la société moderne? Il est permis de supposer que la mu- 
sique de piano, plus répandue à elle seule que toutes les 
autres réunies, tend à exagérer plutôt qu’à modifier ce dé- 
faut du siècle. Le rapprochement que nous indiquons et 
qui n’a rien de forcé, ne devait pas échapper à l’auteur 
d’un mémoire sur l'influence de la musique. L'écrivain 
dont nous examinons le travail ne professe qu’un goût mé- 
diocre pour la liberté. Plus d'un passage de son mémoire 
en fait foi; mais le plus significatif de tous est celui où, en 
parlant du débordement de la musique de piano, il dit 
qu'il serait à souhaiter que toutes les publications, tant 
littéraires que musicales, ne fussent autorisées qu'après 
avoir reçu l'approbation d’un jury compétent. 
L'orgue vient à son tour ou pour mieux dire après son 
tour, car il aurait dû suivre immédiatement le chapitre 
sur la musique religieuse. L'auteur reproduit des parti- 
cularités généralement connues sur l'introduction des pre- 
mières orgues dans l’Europe occidentale; mais il ne dit pas 
